Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords White Christmas – Bing Crosby
Tonalité A majeur – F# mineur Accords A, E7, B7, D, Bm, Bm7, Dm Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A Bm E7
I’m dreaming of a white Christmas
Bm7 B7 E7 A E7 A
Just like the ones I used to know
A
Where the tree tops glisten
D Dm
And children listen
A D B7 E7
To hear the sleigh bells in the snow
A Bm E7
I’m dreaming of a white Christmas
Bm7 B7 E7 A E7 A
With every Christmas card I write
A D Dm
May your days be merry and bright
A D B7 E7 A
And may all your Christmases be white
A Bm E7
I’m dreaming of a white Christmas
Bm7 B7 E7 A E7 A
Just like the ones I used to know
A
Where the tree tops glisten
D Dm
And children listen
A D B7 E7
To hear the sleigh bells in the snow
A Bm E7
I’m dreaming of a white Christmas
Bm7 B7 E7 A E7 A
With every Christmas card I write
A D Dm
May your days be merry and bright
A D B7 E7 A
And may all your Christmases be white
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures White Christmas – Bing Crosby
NotesX
Analyse harmonique
Bing Crosby – White Christmas: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle commence et se termine sur A et A revient 22 fois alors que F#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 22× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 4× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 4× |
| V7/V | B7 | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · A | 8× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 8× |
| iv | Dm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A | 4× |
| V7 | E7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B · D | 16× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 22× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 4× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 4× |
| IV7 | B7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# · A | 8× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 8× |
| vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 4× |
| VII7 | E7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B · D | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 7 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Dm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E7 A AV7 → Icadence parfaite F#mVII7 → III ×12
- B7 E7 AV7/V → V7résolution secondaire F#mIV7 → VII7 ×8
- Dm A Aiv → Iplagale mineure F#mvi → III ×4
- Bm E7 Aii → V7ii → V F#miv → VII7 ×4
Le passage à surveiller est E7 → A, entendu 12 fois. Du côté de A, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de F#m, c'est VII7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, suivez les notes de l'accord (D · F · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, E7, B7, D ; lisez-les comme I–V7–V7/V–IV en A ou III–VII7–IV7–VI en F#m. B7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à E. Tendez l'oreille sur E7 → A (V7 → I en A, VII7 → III en F#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords White Christmas – Bing Crosby à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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