Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Jingle Bell Rock – Bobby Helms
Tonalité D majeur – B mineur Accords Em, D, A7, A, Gm, Dmaj7, D6, G … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D Dmaj7 D6 D
Jingle bell, jingle bell, jingle bell rock
Em A7
Jingle bells swing and jingle bells ring
Em A7 Em A7
Snowing and blowing up bushels of fun
A Em A7
Now the jingle hop has begun
D Dmaj7 D6 D
Jingle bell, jingle bell, jingle bell rock
Em A7
Jingle bells chime in jingle bell time
Em A7 Em A7
Dancing and prancing in Jingle Bell Square
Em A D
In the frosty air
G Gm
What a bright time, it's the right time
D7
To rock the night away
E7
Jingle bell time is a swell time
A
To go gliding in a one-horse sleigh
D Dmaj7 D6 D
Giddy-up jingle horse, pick up your feet
B7
Jingle around the clock
G Gm E7 Gm
Mix and mingle in the jingling beat
Em A D
That's the jingle bell rock
D Dmaj7 D6 D
Jingle bell, jingle bell, jingle bell rock
Em A7
Jingle bells chime in jingle bell time
Em A7 Em A7
Dancing and prancing in Jingle Bell Square
Em A D
In the frosty air
G Gm
What a bright time, it's the right time
D7
To rock the night away
E7
Jingle bell time is a swell time
A
To go gliding in a one-horse sleigh
D Dmaj7 D6 D
Giddy-up jingle horse, pick up your feet
B7
Jingle around the clock
G Gm E7 Gm
Mix and mingle in the jingling beat
Em A
That's the jingle bell
Em A
That's the jingle bell
Em A7 D
That's the jingle bell rock
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Jingle Bell Rock – Bobby Helms
NotesX
Analyse harmonique
Bobby Helms – Jingle Bell Rock: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle commence et se termine sur D et D revient 26 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 14× |
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 5× |
| I6 | D6 | Tonique — la maison | D · F# · A · B | 5× |
| V7/IV | D7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A · C | 2× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 16× |
| V7/V | E7 | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 4× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 4× |
| iv | Gm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · Bb · D | 6× |
| V7 | A7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E · G | 11× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 8× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| V7/ii | B7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 2× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| V7/iv | B7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 2× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 14× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 5× |
| III6 | D6 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · B | 5× |
| V7/VI | D7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A · C | 2× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 16× |
| IV7 | E7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B · D | 4× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 4× |
| vi | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 6× |
| VII7 | A7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E · G | 11× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 11 accords différents apparaissent 77 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E7, D7, B7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Gm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Em A7 Dii → V7ii → V Bmiv → VII7 ×11
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×5
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×5
- A7 D DV7 → Icadence parfaite BmVII7 → III ×2
- Gm D7 Div → V7/IVplagale mineure Bmvi → V7/VI ×2
- E7 A DV7/V → Vrésolution secondaire BmIV7 → VII ×2
Le passage à surveiller est Em → A7, entendu 11 fois. Du côté de D, il se lit ii → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Bm, c'est iv → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, suivez les notes de l'accord (G · Bb · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em, D, A7, A ; lisez-les comme ii–I–V7–V en D ou iv–III–VII7–VII en Bm. E7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à A. Tendez l'oreille sur Em → A7 (ii → V7 en D, iv → VII7 en Bm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur D, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Jingle Bell Rock – Bobby Helms à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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