Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Living In A Ghost Town – The Rolling Stones
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Dm, E7, E, Fm6, F7, G7, G#dim7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Dm Am E7
Woah, woah
Am Dm Am E7
Woah, woah
Am Dm
I'm a ghost
Am E7
Livin' in a ghost town
Am Dm
I'm a ghost
Am E7
Livin' in a ghost town
Am Dm
You can come look for me
Am E7
But I can't be found
Am Dm
You can search for me
Am E7
I had to go underground
Am Dm
Life was so beautiful
Am E7
Then we all got locked down
Am Dm
Feel like a ghost
Am E7
Living in a ghost town, yeah
Am
Once this place was hummin'
Dm
And the air was full of drummin'
Am
The sound of cymbals crashin'
Dm
Glasses were all smashin'
Am
Trumpets were all screamin'
Dm
Saxophones were blarin'
Am E7
Nobody was carin' if it's day or not
Am Dm
Woah, woah
Am E7
Woah, woah
Am Dm
I'm a ghost
Am E7
Livin' in a ghost town
Am Dm
I'm goin' nowhere
Am E7
Shut up all alone
Am Dm
So much time to lose
Am E7
Just starin' at my phone
Fm6 Am
Every night I am dreamin' that you'll come and creep in my bed
Fm6 E7 F7 G7 G#dim7
Please let this be over, not stuck in a world without eeeeeeeeeend, my friend
Am Dm
Woah, woah
Am E
Woah, woah
Am Dm
Woah, woah
Am E7
Woah, woah
Am
Preachers were all preachin'
Dm
Charities beseechin'
Am
Politicians dealin'
Dm
Thieves were happy stealin'
Am
Widows were all weepin'
Dm
There's no beds for us to sleep in
Am
Always had the feelin'
E7
It will all come tumblin' down
Am Dm
I'm a ghost
Am E
Livin' in a ghost town
Am Dm
You can look for me
Am E
But I can't be found
Am
Woah
Dm Am E7
We're all livin' in a ghost town (Woah)
Am Dm Am E7
Oh, livin' in a ghost town (Woah)
Am Dm
We were so beautiful (Woah)
Am E7
I was your man about town (Woah)
Am Dm
Livin' in this ghost town (Woah)
Am E7
Ain't havin' any fun (Woah)
Am Dm
If I wanna party (Woah)
Am E7
It's a party of one (Woah)
Am Dm
Woah, woah
Am E7
Woah, woah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Living In A Ghost Town – The Rolling Stones
NotesX
Analyse harmonique
The Rolling Stones – Living In A Ghost Town: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur E7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 53 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 28× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 22× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 3× |
| iv6 | Fm6 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C · D | 2× |
| IV7 | F7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · Eb | 1× |
| V7 | G7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D · F | 1× |
| vii°7/vi | G#dim7 | Accord de sensible secondaire vii°7/vi — mène à Amdominante secondaire | G# · B · D · F | 1× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 53× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 53× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 28× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 22× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 3× |
| vi6 | Fm6 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · D | 2× |
| VI7 | F7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · Eb | 1× |
| VII7 | G7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D · F | 1× |
| #vii°7 | G#dim7 | Accord de sensible (mineur harmonique)mineur harmonique | G# · B · D · F | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 111 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 / E / G#dim7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. Fm6 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×28
- E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×19
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×3
- F7 G7 CIV7 → V7IV → V AmVI7 → VII7VI → VII ×1
Le passage à surveiller est Dm → Am, entendu 28 fois. Du côté de Am, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de C, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Fm6, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, Dm, E7, E ; lisez-les comme vi–ii–V7/vi–V/vi en C ou i–iv–V7–V en Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur E7, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Living In A Ghost Town – The Rolling Stones à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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