Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
The Rolling Stones – Living In A Ghost Town Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Dm, E7, E, Fm6, F7, G7, G#dim7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Dm Am E7
Woah, woah
Am Dm Am E7
Woah, woah
Am Dm
I'm a ghost
Am E7
Livin' in a ghost town
Am Dm
I'm a ghost
Am E7
Livin' in a ghost town
Am Dm
You can come look for me
Am E7
But I can't be found
Am Dm
You can search for me
Am E7
I had to go underground
Am Dm
Life was so beautiful
Am E7
Then we all got locked down
Am Dm
Feel like a ghost
Am E7
Living in a ghost town, yeah
Am
Once this place was hummin'
Dm
And the air was full of drummin'
Am
The sound of cymbals crashin'
Dm
Glasses were all smashin'
Am
Trumpets were all screamin'
Dm
Saxophones were blarin'
Am E7
Nobody was carin' if it's day or not
Am Dm
Woah, woah
Am E7
Woah, woah
Am Dm
I'm a ghost
Am E7
Livin' in a ghost town
Am Dm
I'm goin' nowhere
Am E7
Shut up all alone
Am Dm
So much time to lose
Am E7
Just starin' at my phone
Fm6 Am
Every night I am dreamin' that you'll come and creep in my bed
Fm6 E7 F7 G7 G#dim7
Please let this be over, not stuck in a world without eeeeeeeeeend, my friend
Am Dm
Woah, woah
Am E
Woah, woah
Am Dm
Woah, woah
Am E7
Woah, woah
Am
Preachers were all preachin'
Dm
Charities beseechin'
Am
Politicians dealin'
Dm
Thieves were happy stealin'
Am
Widows were all weepin'
Dm
There's no beds for us to sleep in
Am
Always had the feelin'
E7
It will all come tumblin' down
Am Dm
I'm a ghost
Am E
Livin' in a ghost town
Am Dm
You can look for me
Am E
But I can't be found
Am
Woah
Dm Am E7
We're all livin' in a ghost town (Woah)
Am Dm Am E7
Oh, livin' in a ghost town (Woah)
Am Dm
We were so beautiful (Woah)
Am E7
I was your man about town (Woah)
Am Dm
Livin' in this ghost town (Woah)
Am E7
Ain't havin' any fun (Woah)
Am Dm
If I wanna party (Woah)
Am E7
It's a party of one (Woah)
Am Dm
Woah, woah
Am E7
Woah, woah
Ende des Songs Noch einmal?
The Rolling Stones – Living In A Ghost Town Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
The Rolling Stones – Living In A Ghost Town: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit E7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt, Am 53-mal erklingt, C dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 28× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 22× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 3× |
| iv6 | Fm6 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C · D | 2× |
| IV7 | F7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · Eb | 1× |
| V7 | G7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D · F | 1× |
| vii°7/vi | G#dim7 | Zwischen-Leittonakkord vii°7/vi — führt zu AmZwischendominante | G# · B · D · F | 1× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 53× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 53× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 28× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 22× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 3× |
| vi6 | Fm6 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · D | 2× |
| VI7 | F7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · Eb | 1× |
| VII7 | G7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D · F | 1× |
| #vii°7 | G#dim7 | Leittonakkord (harmonisches Moll)harmonisches Moll | G# · B · D · F | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 111-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 / E / G#dim7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. Fm6 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×28
- E7 Am CV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante AmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×19
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- F7 G7 CIV7 → V7IV → V AmVI7 → VII7VI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Am, 28-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von C liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Fm6 den Akkordtönen (F · Ab · C · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, Dm, E7, E; lies sie als vi–ii–V7/vi–V/vi in C oder als i–iv–V7–V in Am. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dm → Am (ii → vi in C, iv → i in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf E7 besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
The Rolling Stones – Living In A Ghost Town: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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