Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kaan Boşnak – Sen Olmazsan Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em, F, Am, Dm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Em
Am Em
Düşünmek faydasız, aklın önemi yok
Am
Ne çok istedim ama, hiç kimseyi sevemiyom
Em
Hayaller, balıklar, yazlık sesleri gibi
F
En gizlisi kalbimin seni hapsettiğim yeri
Em
Saklan orada
F Em
Saklan orada
Am Em
Yolunda gözükür, yalandan gülersin
Am
İçinde alevler, dokunsam kaçarsın
Em
Uzaklara bakarken gözün beni arar
F
Görürsün susarsın, uyursun susarsın
Em
Uyansana
F Em
Uyansana
F Em Dm
İnanmasan da sensin aklımda
Em
Hiçkimse yok ki senden başka
F Em Dm
Neye yarıyor bütün bu sözler,
Em
Şarkılar sen olmazsan
F Em Dm
İnanmasan da sensin yanımda
Em
Hiçkimse yok ki senden başka
F Em Dm
Neye yarıyor bütün bu sözler,
Em
Şarkılar sen olmazsan
Ende des Songs Noch einmal?
Kaan Boşnak – Sen Olmazsan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kaan Boşnak – Sen Olmazsan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 5-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 4× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 17× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 8× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 5× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 5× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 4× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 17× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 8× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel Em → Am, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em, F, Am, Dm; lies sie als iii–IV–vi–ii in C oder als v–VI–i–iv in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em → Am (iii → vi in C, v → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Em besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kaan Boşnak – Sen Olmazsan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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