Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Proud Mary – Creedence Clearwater Revival
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Ab, Db, B, Gb, E, Bbm Tonalité facile A (capo 4)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
B Ab B Ab B Ab Gb E Db Db Left a good job in the city Working for The Man every night and day And I never lost one minute of sleeping Worrying 'bout the way things might have been Ab Big wheel keep on turning Bbm Proud Mary keep on burning Db Rolling, rolling, rolling on the river Db Cleaned a lot of plates in Memphis Pumped a lot of pain down in New Orleans But I never saw the good side of the city Until I hitched a ride on a river boat queen Ab Big wheel keep on turning Bbm Proud Mary keep on burning Db Rolling, rolling, rolling on the river B Ab B Ab B Ab Gb E Db Db Rolling, rolling, rolling on the river B Ab B Ab B Ab Gb E Db Db If you come down to the river Bet you gonna find some people who live You don't have to worry 'cause you have no money People on the river are happy to give Ab Big wheel keep on turning Bbm Proud Mary keep on burning Db Rolling, rolling, rolling on the river
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Proud Mary – Creedence Clearwater Revival
NotesX
Analyse harmonique
Creedence Clearwater Revival – Proud Mary: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur B et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Db majeur, car elle se pose sur Db et Db revient 10 fois contre 3 pour Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Bb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 10× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| bIII | E | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G# · B | 3× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 3× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 12× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 3× |
| bVII | B | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | B · D# · F# | 9× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 3× |
| bII | B | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | B · D# · F# | 9× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 10× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| #IV | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 3× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 3× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 6 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B, E sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×3
Le passage à surveiller est Ab → Bbm, entendu 3 fois. Du côté de Db, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Db, on tombe sur Bbm); du côté de Bbm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, suivez les notes de l'accord (B · D# · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture B pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Ab, Db, B, Gb — V–I–bVII–IV côté Db, VII–III–bII–VI côté Bbm. B assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Ab → Bbm (V → vi en Db, VII → i en Bbm) : cadence rompue — on attend Db, on tombe sur Bbm. En finissant sur Db, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Proud Mary – Creedence Clearwater Revival à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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