Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Biraz sevgi vardı – Şebnem Özsaran
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, A, Gm, C, Bb, F, Em7b5 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Dm Gm C C A Dm Bb Bb Gm A A Dm
Dm A
En başta çok mutluyduk
Dm
İnan ki huzurluyduk
A
Bir çoğunun tersine
Dm
Biz sevgiyi bulmuştuk
Gm C
Birden herşey değişti
F Bb
Aşkımız sanki bitti
Em7b5 A
Üzüldüm çok ağladım
C F
Sebebi bilinmez ki
Gm C
Çok yalvardım olmadı
F Bb
Gözyaşım hiç kalmadı
Em7b5 A
Acımadan terk ettin
Dm
Ben de boşverdim seni
Dm
Biraz sevgi vardı
Gm
Hiç üzülme geçmişte kaldı
C
Yaşanmış anılar
A Dm
İnan hepsi soldu sarardı
Bb
Sanki bu ben değilim
Gm A
Olan herşeye perde çektim
Bunu ben istemedim
Dm
Biliyorsun ki tek sebep sensin
Dm Dm Gm C C A Dm Bb Bb Gm A A Dm
Dm A
Şimdi pişmanım diyorsun
Dm
Çok geç artık biliyorsun
A
Ne de olsa bir zamanlar
Dm
Ben de sevdim diyorsun
Gm C
Ama artık anlaşamam
F Bb
Öpüşüp koklaşamam
Em7b5 A
Ne yapsan da hepsi boş
C F
Aşkımı yaşatamam
Gm C
Bence en iyisi bu
F Bb
Hayırlısı doğrusu
Em7b5 A
Yalvarsan yakarsan da
Dm
Gönlümü avutamam
Dm
Biraz sevgi vardı
Gm
Hiç üzülme geçmişte kaldı
C
Yaşanmış anılar
A Dm
İnan hepsi soldu sarardı
Bb
Sanki bu ben değilim
Gm A
Olan herşeye perde çektim
Bunu ben istemedim
Dm
Biliyorsun ki tek sebep sensin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Biraz sevgi vardı – Şebnem Özsaran
NotesX
Analyse harmonique
Şebnem Özsaran – Biraz sevgi vardı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm, Dm revient 22 fois contre 6 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 6× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 12× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 18× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 10× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 12× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 22× |
| viiø7 | Em7b5 | Accord de sensible — tension | E · G · Bb · D | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 22× |
| iiø7 | Em7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb · D | 4× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 6× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 12× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 18× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 10× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 7 accords différents apparaissent 84 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×14
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×8
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×6
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×4
- Em7b5 A Fviiø7 → V/vi Dmiiø7 → Vii° → V ×4
Le passage à surveiller est A → Dm, entendu 14 fois. Du côté de Dm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, A, Gm, C ; lisez-les comme vi–V/vi–ii–V en F ou i–V–iv–VII en Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → Dm (V/vi → vi en F, V → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Dm ; l'oreille se repose en Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Biraz sevgi vardı – Şebnem Özsaran à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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