Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Suçum Değil – Fatih Erdemci
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, A, Gm, C, Bbmaj7, Bb, Em7b5, C#dim … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm
Suçum değil
C
Suçum değil
Bbmaj7
Suçum değil
Dm
Kim bilir kaç güneş doğacak
Em7b5
Bu hasretin üstüne
C#dim Bbmaj7
Ne kadar sürer bu ayrılık böyle
Dm
Seni de sorar mı yalnızlık
Gm6 Am7
Aklında mı ayrılık
Bb Asus4 A
Razıyım herşeye severim sessizce
Gm G#dim7 A
Razıyım her şeye severim sessizce
Dm
Güneş kadar sıcak
C
Yıldızlar kadar uzak
Am
Bedenim sana tutsak
Gm
Gözlerim tenine hasret
Bb
İtirazım var
F
Yalnızlık hakkım değil
Gm A
Bu ayrılık benim suçum değil
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Suçum Değil – Fatih Erdemci
NotesX
Analyse harmonique
Fatih Erdemci – Suçum Değil: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 4 fois contre 1 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 1× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 3× |
| ii6 | Gm6 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · E | 1× |
| vii°7/iii | G#dim7 | Accord de sensible secondaire vii°7/iii — mène à Amdominante secondaire | G# · B · D · F | 1× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 1× |
| IIIsus4 | Asus4 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · D · E | 1× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 1× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 3× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 2× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 2× |
| vii°/vi | C#dim | Accord de sensible secondaire vii°/vi — mène à Dmdominante secondaire | C# · E · G | 1× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 4× |
| viiø7 | Em7b5 | Accord de sensible — tension | E · G · Bb · D | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 4× |
| iiø7 | Em7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb · D | 1× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 1× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 3× |
| iv6 | Gm6 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · E | 1× |
| vii°7/v | G#dim7 | Accord de sensible secondaire vii°7/v — mène à Amdominante secondaire | G# · B · D · F | 1× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 1× |
| Vsus4 | Asus4 | Dominante mineure — attraction douce | A · D · E | 1× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 1× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 3× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 2× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 2× |
| #vii° | C#dim | Accord de sensible (mineur harmonique)mineur harmonique | C# · E · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 14 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A / C#dim est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. G#dim7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×2
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×1
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×1
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×1
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → Dm, entendu 2 fois. Du côté de Dm, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Asus4, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Dm, A, Gm, C — vi–V/vi–ii–V côté F, i–V–iv–VII côté Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi en F, VImaj7 → i en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Suçum Değil – Fatih Erdemci à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord Bbmaj7
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord Em7b5
- Positions de l'accord C#dim
- Positions de l'accord Gm6
- Positions de l'accord Am7
- Positions de l'accord Asus4
- Positions de l'accord G#dim7
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord F
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