Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yorma (Çağan Şengül) – Yasir Miy
Tonalité B majeur – G# mineur Accords D#m, E, Dbm Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
D#m E D#m E D#m E D#m E
D#m E D#m
Hani o buruk eski bi şeyler
E D#m Dbm
Yüzündeki rüyaların içindedir
E D#m Dbm
İçindeki acıların nedenidir
E
Ama beni yorma
D#m
Yorgun eksik şeyler
Dbm
Gözlerinde gibiler
D#m
Solgun tek cümleler gibi
E
Beni yorma
D#m
Solgun bir kalp bekler
Dbm
Arkasında yeniden
Kendimi buldum
D#m
Yorma
E D#m
Sen giderken kendine düşmez gibi
Dbm
Yalnız kaldık iyi mi
D#m
Yalnız o cümleler
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yorma (Çağan Şengül) – Yasir Miy
NotesX
Analyse harmonique
Yasir Miy – Yorma (Çağan Şengül): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D#m et se termine sur D#m. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre B majeur et G# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | Dbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Db · Fb · Ab | 5× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | 14× |
| III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 10× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | Dbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · Fb · Ab | 5× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | 14× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 10× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 3 accords différents apparaissent 29 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est D#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. D#m, E, Dbm portent la chanson : iii–IV–ii par rapport à B, v–VI–iv par rapport à G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur D#m, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yorma (Çağan Şengül) – Yasir Miy à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yasir MiyMusique : Yasir MiyArrangement : Oğuzhan Çakır
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