Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Jar of Hearts – Christina Perri
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Bb, Cm, Eb, Ab, Abm, Fm, G, Am Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Eb
I know I can't take one more step towards you
Bb Fm
'Cause all thats waiting is regret
Cm Eb
And don't you know I'm not your ghost anymore
Bb Ab
You lost the love I loved the most
Fm Ab Cm Bb
I learned to live half a life
Fm Ab Bb
And now you want me one more time
Eb Bb
And who do you think you are
Cm
Running 'round leaving scars
Ab
Collecting your jar of hearts
Abm Eb
Tearing love apart
Bb
You're gonna catch a cold
Cm
From the ice inside your soul
Ab
Don't come back for me
Abm Eb
Who do you think you are
Cm Eb
I hear you're asking all around
Bb Fm
If I am anywhere to be found
Cm Eb
But I have grown too strong
Bb Ab
To ever fall back in your arms
Fm Ab Cm Bb
I learned to live half a life
Fm Ab Bb
And now you want me one more time
Eb Bb
And who do you think you are
Cm
Running 'round leaving scars
Ab
Collecting your jar of hearts
Abm Eb
Tearing love apart
Bb
You're gonna catch a cold
Cm
From the ice inside your soul
Ab
Don't come back for me
Abm Eb
Who do you think you are
Cm G Bb Am
It took so long just to feel alright
Cm G Bb Am
Remember how to put back the light in my eyes
Cm G Bb Fm
I wish I had missed the first time that we kissed
Cm G Bb Am
'Cause you broke all your promises
Ab
And now you're back
G
You don't get to get me back
Eb Bb
Who do you think you are
Cm
Running 'round leaving scars
Ab
Collecting your jar of hearts
Abm Eb
And tearing love apart
Bb
You're gonna catch a cold
Cm
From the ice inside your soul
Ab
So don't come back for me
Abm Eb
Don't come back at all
Bb
And who do you think you are?
Cm
Running 'round leaving scars
Ab
Collecting your jar of hearts
Abm Eb
Tearing love apart
Bb
You're gonna catch a cold
Cm
From the ice inside your soul
Ab
Don't come back for me
Abm Eb
Don't come back at all
Ab Eb
Who do you think you are
Ab Eb
Who do you think you are
Ab Eb
Who do you think you are
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Jar of Hearts – Christina Perri
NotesX
Analyse harmonique
Christina Perri – Jar of Hearts: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur, car elle se pose sur Eb, elle s'ouvre sur Cm et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 18× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 7× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 5× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 18× |
| iv | Abm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · Cb · Eb | 8× |
| #iv | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 3× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 20× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 18× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 18× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 18× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 7× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 5× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 18× |
| vi | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 8× |
| #vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 3× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 8 accords différents apparaissent 97 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. Abm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×8
- Abm Eb Ebiv → Iplagale mineure Cmvi → III ×8
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×3
- Ab Eb EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×3
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×2
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Bb → Cm, entendu 8 fois. Du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm); du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Abm, suivez les notes de l'accord (Ab · Cb · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Bb, Cm, Eb, Ab — V–vi–I–IV côté Eb, VII–i–III–VI côté Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : cadence rompue — on attend Eb, on tombe sur Cm. L'accord final est Eb ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Jar of Hearts – Christina Perri à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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