Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Siyah (Sagopa Kajmer) – Patron
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G#m, Emaj7 Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m Emaj7 G#m Emaj7 Hep aynı şekilde devam ediyor G#m Karanlık sardı semtin sokaklarını Emaj7 Çatılar ve şehir ışıklarını Tuz basar ay bu gece benim yarama Bir saat bile kalamam Bir daha seni aramam Kalbim sanki bi plastik poşet uçuyor Şansım yok hep pusu hiç bir suçum yok kumpaslar var bu gece benim kafama Hiç saatleri sayamam İtaaat edip yaşamam Gece mavi şehir bej Evde party elde tape Her fedai hisseder Mütevazi endişe Engebeli en tepe Çeker seni en dibe İsyanım çok evimde Halil Sezai gibiyim Kimi adi kimi fake bir iki cahil bir iki keş Hepsi badi hepsi bey Hepsi artist hepsi fame Cepte money ev depo Bir zebani elde co İsyanım çok evimde Halil Sezai gibiyim Ben inanırım ama başka kimseye söylemem Var isyanım odalar dolusu başka istemem Bir sabahın sonuyum bugün gündüzü bekleyen Nefes kızıl ben silah Gece mavi ben siyah G#m Neden eder insan isyan Emaj7 Onca yalan ürettin, tonla doğru gücendi G#m Duyduklarım hezeyan Emaj7 Borca sabır tükettim, dosta zaman tükendi G#m Günler mi yıllar mı beni sınayan Emaj7 Düşündükçe gücendim tükettikçe tükettin G#m Şimdi tükenmez de tükendi Emaj7 Güvensizdin güvendim, yok öyle yağma G#m Emaj7 G#m Emaj7 Uzunca düşündüm yine de çıkamadım düşüncelerimin ittiği çıkmaz sokaklardan Kurtarın beni bir hadi el uzatın ordan Yetişebilirim uzanan eline burdan Uzunca söyledim kısaca anla Anlatmak istediklerim var yüzüme bakarak dinle Söylediklerini yazdım bir kenara daireler içinde Anla ki gözlerim yağmura doydu doğacak güneşler peşinde Sanki bebeği beşiğindeyken babası uçurum eşiğinde Aynen öyle, Kayboldum metropolde. Bir anda savrulan arabamın izleri duruyor şarampolde Boğuldu gözümün bebeği tuzlu gölde Şimdilik iyiyim sonrası ne olur bugünüm yarınım bir yanım karambolde Oynuyoruz aynı filmde Kim kötü kim iyi rolde Hayalet yönetmenle içinde sen ve benle Oyna hadi akıyor sahne Zorunlu drama, trajikomik Burada benim gibilerin işi ne? Son verdim kalbimin gereksiz işine Yaşarım hayatı gelişine Aldırmam kaderin çekilişine Neden mi ? bilirsin aldırmaz o benim iç çekişime Kendimle çekişmelerime ve yumuyor gözünü fikrimle zihnimin yakamı çekiştirmelerine Bu gemimi batırır okyanus derinine Uzunca düşündüm yine de çıkamadım düşüncelerimin ittiği çıkmaz sokaklardan Kurtarın beni bir hadi el uzatın ordan Yetişebilirim uzanan eline burdan Uzunca söyledim kısaca anla
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Siyah (Sagopa Kajmer) – Patron
NotesX
Analyse harmonique
Patron – Siyah (Sagopa Kajmer): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur Emaj7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle s'ouvre sur G#m et G#m revient 9 fois alors que B n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B · D# | 9× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 9× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 9× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B · D# | 9× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 2 accords différents apparaissent 18 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Emaj7 G#m BIVmaj7 → vi G#mVImaj7 → iVI → i ×8
Le passage à surveiller est Emaj7 → G#m, entendu 8 fois. Du côté de G#m, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de B, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Emaj7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G#m pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est G#m, Emaj7 — vi–IVmaj7 côté B, i–VImaj7 côté G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Emaj7 → G#m (IVmaj7 → vi en B, VImaj7 → i en G#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Emaj7, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Siyah (Sagopa Kajmer) – Patron à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Patron
Sagopa KajmerMusique : Astral
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