Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Siyah (Sagopa Kajmer) – Patron
Tono B mayor – G# menor Acordes G#m, Emaj7 Tono fácil G (cejilla 4)
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m Emaj7 G#m Emaj7 Hep aynı şekilde devam ediyor G#m Karanlık sardı semtin sokaklarını Emaj7 Çatılar ve şehir ışıklarını Tuz basar ay bu gece benim yarama Bir saat bile kalamam Bir daha seni aramam Kalbim sanki bi plastik poşet uçuyor Şansım yok hep pusu hiç bir suçum yok kumpaslar var bu gece benim kafama Hiç saatleri sayamam İtaaat edip yaşamam Gece mavi şehir bej Evde party elde tape Her fedai hisseder Mütevazi endişe Engebeli en tepe Çeker seni en dibe İsyanım çok evimde Halil Sezai gibiyim Kimi adi kimi fake bir iki cahil bir iki keş Hepsi badi hepsi bey Hepsi artist hepsi fame Cepte money ev depo Bir zebani elde co İsyanım çok evimde Halil Sezai gibiyim Ben inanırım ama başka kimseye söylemem Var isyanım odalar dolusu başka istemem Bir sabahın sonuyum bugün gündüzü bekleyen Nefes kızıl ben silah Gece mavi ben siyah G#m Neden eder insan isyan Emaj7 Onca yalan ürettin, tonla doğru gücendi G#m Duyduklarım hezeyan Emaj7 Borca sabır tükettim, dosta zaman tükendi G#m Günler mi yıllar mı beni sınayan Emaj7 Düşündükçe gücendim tükettikçe tükettin G#m Şimdi tükenmez de tükendi Emaj7 Güvensizdin güvendim, yok öyle yağma G#m Emaj7 G#m Emaj7 Uzunca düşündüm yine de çıkamadım düşüncelerimin ittiği çıkmaz sokaklardan Kurtarın beni bir hadi el uzatın ordan Yetişebilirim uzanan eline burdan Uzunca söyledim kısaca anla Anlatmak istediklerim var yüzüme bakarak dinle Söylediklerini yazdım bir kenara daireler içinde Anla ki gözlerim yağmura doydu doğacak güneşler peşinde Sanki bebeği beşiğindeyken babası uçurum eşiğinde Aynen öyle, Kayboldum metropolde. Bir anda savrulan arabamın izleri duruyor şarampolde Boğuldu gözümün bebeği tuzlu gölde Şimdilik iyiyim sonrası ne olur bugünüm yarınım bir yanım karambolde Oynuyoruz aynı filmde Kim kötü kim iyi rolde Hayalet yönetmenle içinde sen ve benle Oyna hadi akıyor sahne Zorunlu drama, trajikomik Burada benim gibilerin işi ne? Son verdim kalbimin gereksiz işine Yaşarım hayatı gelişine Aldırmam kaderin çekilişine Neden mi ? bilirsin aldırmaz o benim iç çekişime Kendimle çekişmelerime ve yumuyor gözünü fikrimle zihnimin yakamı çekiştirmelerine Bu gemimi batırır okyanus derinine Uzunca düşündüm yine de çıkamadım düşüncelerimin ittiği çıkmaz sokaklardan Kurtarın beni bir hadi el uzatın ordan Yetişebilirim uzanan eline burdan Uzunca söyledim kısaca anla
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Siyah (Sagopa Kajmer) – Patron
NotasX
Análisis armónico
Patron – Siyah (Sagopa Kajmer): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en Emaj7. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m y G#m suena 9 veces mientras que B no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B · D# | 9× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 9× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 9× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — color cálido | E · G# · B · D# | 9× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | — |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 2 acordes distintos, 18 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Emaj7 G#m BIVmaj7 → vi G#mVImaj7 → iVI → i ×8
El cambio al que debes prestar atención es Emaj7 → G#m, se oye 8 veces. Desde G#m es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde B se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Emaj7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G#m pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es G#m, Emaj7: vi–IVmaj7 desde B, i–VImaj7 desde G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Emaj7 → G#m (IVmaj7 → vi en B, VImaj7 → i en G#m): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en Emaj7 y deja la última palabra al lado de B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Siyah (Sagopa Kajmer) – Patron en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Patron
Sagopa KajmerMúsica: Astral
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