Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sen ve Ben – Mehmet Güreli
Tonalité C majeur – A mineur Accords Fmaj7, Em7, Dm7, Cmaj7, C, Am, F, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Fmaj7 Em7 Dm7 C
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Gel yine gel, bir sabah yeniden
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Yüreğimde ağlayan şarkıları hiç söylemeden
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Gel yine gel, şu yağmur hiç dinmeden
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Çekingen gölgeler akreplerle duvarda sevişmeden
Am F G C
Eriyorum senden habersiz burada
Am F G C
Görüyorum her şeyi zamanla
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Gel yine gel, gözlerinde gölgeler
Fmaj7 Em7
Zaman her şeyi değiştirse de
Dm7 Cmaj7
Bir gün doğruyu söyler
Am F G C
Göçebe bir rüya hep sana doğru gelen
Am F G C
Ben orada olmasam da bir bir ezip geçen
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Gel yine gel, yazdıklarınla
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Yarım kalmış olsa da öpüşmeye değer
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Sen ve ben, bilmem ne desem
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Böyle gidiyoruz işte gün saat demeden
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sen ve Ben – Mehmet Güreli
NotesX
Analyse harmonique
Mehmet Güreli – Sen ve Ben: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fmaj7 et se termine sur Cmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle se pose sur C et C revient 15 fois contre 4 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 10× |
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 5× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 11× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 11× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 11× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 4× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 4× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 10× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 5× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 11× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 11× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 11× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 4× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×4
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
Le passage à surveiller est G → C, entendu 4 fois. Du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Fmaj7, Em7, Dm7, Cmaj7 portent la chanson : IVmaj7–iii7–ii7–Imaj7 par rapport à C, VImaj7–v7–iv7–IIImaj7 par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → C (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur Cmaj7, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sen ve Ben – Mehmet Güreli à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mehmet GüreliMusique : Mehmet Güreli
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