Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mehmet Güreli – Sen ve Ben Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Fmaj7, Em7, Dm7, Cmaj7, C, Am, F, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Fmaj7 Em7 Dm7 C
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Gel yine gel, bir sabah yeniden
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Yüreğimde ağlayan şarkıları hiç söylemeden
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Gel yine gel, şu yağmur hiç dinmeden
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Çekingen gölgeler akreplerle duvarda sevişmeden
Am F G C
Eriyorum senden habersiz burada
Am F G C
Görüyorum her şeyi zamanla
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Gel yine gel, gözlerinde gölgeler
Fmaj7 Em7
Zaman her şeyi değiştirse de
Dm7 Cmaj7
Bir gün doğruyu söyler
Am F G C
Göçebe bir rüya hep sana doğru gelen
Am F G C
Ben orada olmasam da bir bir ezip geçen
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Gel yine gel, yazdıklarınla
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Yarım kalmış olsa da öpüşmeye değer
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Sen ve ben, bilmem ne desem
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Böyle gidiyoruz işte gün saat demeden
Ende des Songs Noch einmal?
Mehmet Güreli – Sen ve Ben Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mehmet Güreli – Sen ve Ben: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fmaj7 und endet mit Cmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er auf C zur Ruhe kommt und C 15-mal erklingt, Am nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 10× |
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 5× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 11× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 11× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 11× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 4× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 4× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 10× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 5× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 11× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 11× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 11× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 4× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×4
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 4-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Fmaj7, Em7, Dm7, Cmaj7 tragen den Song: IVmaj7–iii7–ii7–Imaj7 bezogen auf C, VImaj7–v7–iv7–IIImaj7 bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Cmaj7 besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mehmet Güreli – Sen ve Ben: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Mehmet GüreliMusik: Mehmet Güreli
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