Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Somewhere Over The Rainbow – Israel Kamakawiwo'ole
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, C, Am, G, Em, E7, Fadd9 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C Em Am F
C G Am F Fadd9
C Em F C
Oooo, oooo, oooo
F E7 Am F
Oooo, oooo, oooo
C Em
Somewhere over the rainbow
F C
Way up high
F C
And the dreams that you dream of
G Am F
Once in a lullaby aayy
C Em
Oh, somewhere over the rainbow
F C
Blue birds fly
F C
And the dreams that you dream of
G Am F
Dreams really do come trueueueu ooh ooh ooh
C
Someday I'll wish upon a star
G Am F
Wake up where the clouds are far behind, meee
C
Where trouble melts like lemon drops
G
High above the chimney tops
Am F
That's where, you'll find me
C Em
Oh, somewhere over the rainbow
F C
Blue birds fly
F C
And the dream that you dare to
G Am F
Oh why, oh why can't I I I, ah ah ay
C
Someday I'll wish upon a star
G Am F
Wake up where the clouds are far behind, meee
C
Where trouble melts like lemon drops
G
High above the chimney tops
Am F
That's where, you'll find me
C Em
Oh, somewhere over the rainbow
F C
Blue birds fly
F C
And the dream that you dare to
G Am F
Oh why, oh why can't I I I, ah ah ay
C Em F C
Oooo, oooo, oooo
F E7 Am F
Oooo, oooo, oooo
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Somewhere Over The Rainbow – Israel Kamakawiwo'ole
NotesX
Analyse harmonique
Israel Kamakawiwo'ole – Somewhere Over The Rainbow: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C, C revient 22 fois contre 12 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 22× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 7× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 2× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 24× |
| IV | Fadd9 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · G | 1× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 9× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 22× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 7× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 2× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 24× |
| VI | Fadd9 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · G | 1× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 77 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×20
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×9
- E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
- Fadd9 C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×1
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est F → C, entendu 20 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, C, Am, G ; lisez-les comme IV–I–vi–V en C ou VI–III–i–VII en Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Somewhere Over The Rainbow – Israel Kamakawiwo'ole à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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