Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Somewhere Over The Rainbow – Israel Kamakawiwo'ole
Tono C mayor – A menor Acordes F, C, Am, G, Em, E7, Fadd9 Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C Em Am F
C G Am F Fadd9
C Em F C
Oooo, oooo, oooo
F E7 Am F
Oooo, oooo, oooo
C Em
Somewhere over the rainbow
F C
Way up high
F C
And the dreams that you dream of
G Am F
Once in a lullaby aayy
C Em
Oh, somewhere over the rainbow
F C
Blue birds fly
F C
And the dreams that you dream of
G Am F
Dreams really do come trueueueu ooh ooh ooh
C
Someday I'll wish upon a star
G Am F
Wake up where the clouds are far behind, meee
C
Where trouble melts like lemon drops
G
High above the chimney tops
Am F
That's where, you'll find me
C Em
Oh, somewhere over the rainbow
F C
Blue birds fly
F C
And the dream that you dare to
G Am F
Oh why, oh why can't I I I, ah ah ay
C
Someday I'll wish upon a star
G Am F
Wake up where the clouds are far behind, meee
C
Where trouble melts like lemon drops
G
High above the chimney tops
Am F
That's where, you'll find me
C Em
Oh, somewhere over the rainbow
F C
Blue birds fly
F C
And the dream that you dare to
G Am F
Oh why, oh why can't I I I, ah ah ay
C Em F C
Oooo, oooo, oooo
F E7 Am F
Oooo, oooo, oooo
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Somewhere Over The Rainbow – Israel Kamakawiwo'ole
NotasX
Análisis armónico
Israel Kamakawiwo'ole – Somewhere Over The Rainbow: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza en C, C suena 22 veces frente a 12 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 22× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 7× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 2× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 24× |
| IV | Fadd9 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · G | 1× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 9× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 22× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 7× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 2× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 24× |
| VI | Fadd9 | Submediante — color cálido | F · A · C · G | 1× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 77 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×20
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×9
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×2
- Fadd9 C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×1
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 20 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son F, C, Am, G; léelos como IV–I–vi–V en C o VI–III–i–VII en Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en F y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Somewhere Over The Rainbow – Israel Kamakawiwo'ole en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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