Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Zamanında – Sıla
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Cm, Fm, Ab, D, G Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Fm Gm
Zamanında ne güzeldi bu bahçeden kopan nar
Cm Fm Gm
Yüzümde gülümseme bi başka dururdu o zamanlar
Fm Gm
Ağrılara dönüştü içimde koşan çocuklar uslu
Fm D G
Misafirlere ne bereketli sofralar kurulurdu
Gm Cm Ab Gm
Yaz uzundu eskiden zamanında böyle kayıplar yoktu
Gm Cm Ab Gm
Sevinçlerimiz gerçekti, gözyaşının ertesi umutlu
x2
Cm Gm Ab Gm
Güzeldim ben o yazlar kadar zamanında ailem çoktu
Cm Gm Ab Gm
Güzeldim ben o yazlar kadar zamanında, yazın bu kadar ağlamak yoktu
Cm Fm Gm
Zamanında iyimserdik, hiç olmaz zannettik ayrılıklar
Cm Fm Gm
Gelip geçici ömür mücadele, büyürmüş bütün doğanlar
Fm Gm
Yaşım küçükmüş geleni gideni büyükmüş evin
Fm D G
Çok olur halası dayısı ama bi evin bi kızı hala benim
Gm Cm Ab Gm
Yaz uzundu eskiden zamanında böyle kayıplar yoktu
Gm Cm Ab Gm
Sevinçlerimiz gerçekti, hüzünlerin ertesi umutlu
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Zamanında – Sıla
NotesX
Analyse harmonique
Sıla – Zamanında: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm, Cm revient 10 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 18× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 2× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 6× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 10× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Dominante secondaire V/iii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 10× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Dominante secondaire V/v — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 2× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 18× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 2× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 6× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×9
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 9 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gm, Cm, Fm, Ab — iii–vi–ii–IV côté Eb, v–i–iv–VI côté Cm. D est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Zamanında – Sıla à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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