Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Everlong (Acoustic) – Foo Fighters
Tonalité D majeur – B mineur Accords Dmaj7, Bsus2, Gsus2, A Tonalité facile G (capo 7)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Dmaj7
Dmaj7 Bsus2 Gsus2 Bsus2
Dmaj7 Bsus2
Hello, I've waited here for you
Gsus2 Bsus2
Eeeeeeverlong
Dmaj7 Bsus2
Tonight, I throw myself into
Gsus2 Bsus2
And out of the red
Out of her head, she sang
Dmaj7 Bsus2 Gsus2 Bsus2
Dmaj7 Bsus2
Come down, and waste away with me
Gsus2 Bsus2
Down with me
Dmaj7 Bsus2
Slow how you wanted it to be
Gsus2 Bsus2
And over my head, out of her head she sang
Dmaj7 A Dmaj7
And I wonder
Dmaj7 A Dmaj7
When I sing along with you
Bsus2 Gsus2 Dmaj7
If everything could ever feel this real forever
Bsus2 Gsus2 Dmaj7
If anything could ever be this good again
Bsus2 Gsus2
The only thing I'll ever ask of you
Dmaj7 A Gsus2
You've got to promise not to stop when I say when
She sang
Dmaj7 Bsus2
Breathe out, so I can breathe you in
Gsus2 Bsus2
Hold you in
Dmaj7 Bsus2
And now I know you've always been
Gsus2 Bsus2
And over my head, out of my head I sang
Dmaj7 A Dmaj7
And I wonder
Dmaj7 A Dmaj7
When I sing along with you
Bsus2 Gsus2 Dmaj7
If everything could ever feel this real forever
Bsus2 Gsus2 Dmaj7
If anything could ever be this good again
Bsus2 Gsus2
The only thing I'll ever ask of you
Dmaj7 A Gsus2
You've got to promise not to stop when I say when
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Everlong (Acoustic) – Foo Fighters
NotesX
Analyse harmonique
Foo Fighters – Everlong (Acoustic): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dmaj7 et se termine sur Gsus2. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle s'ouvre sur D et D revient 23 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 23× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IVsus2 | Gsus2 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · A · D | 16× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 6× |
| VIsus2 | Bsus2 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · C# · F# | 22× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Isus2 | Bsus2 | Tonique — la maison | B · C# · F# | 22× |
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 23× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VIsus2 | Gsus2 | Sus-médiante — couleur chaude | G · A · D | 16× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 67 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gsus2 Dmaj7 DIVsus2 → Imaj7cadence plagale BmVIsus2 → IIImaj7 ×7
- A Dmaj7 DV → Imaj7cadence parfaite BmVII → IIImaj7 ×4
Le passage à surveiller est Gsus2 → Dmaj7, entendu 7 fois. Du côté de D, il se lit IVsus2 → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bm, c'est VIsus2 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bsus2, posez-vous sur B, C#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gsus2, posez-vous sur G, A, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dmaj7, Bsus2, Gsus2, A ; lisez-les comme Imaj7–VIsus2–IVsus2–V en D ou IIImaj7–Isus2–VIsus2–VII en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gsus2 → Dmaj7 (IVsus2 → Imaj7 en D, VIsus2 → IIImaj7 en Bm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Gsus2, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Everlong (Acoustic) – Foo Fighters à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.