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Accords Zor mu – Deniz Seki

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Db, C, Eb, Bbm, Cm, C7, Bbm7 … Tonalité facile C

Pas encore de note
Capo 0 
Fm
Zor mu
Gdim          Ab
 Her şey bu kadar zor mu
Db          Bbm
  Sebep saadetken
C              Db    C
 Mutsuz olmak olur muu

      Db             Eb
Soldu güller dört günde
          Cm          Fm
Kaldı bir tek tomurcuklar
                C7
Yemyeşildi halbuki
       Bbm7  C7
Daha önce

     Db            Eb
Sevmiyordu hiç güneşi
        Cm          Fm
Karanlıktı tek gerçeği
        Bbm7    C
Şimdi nasıl büyüyor
        Db  C
Tek başına

     Fm
Seni aramadığım yer kalmadı
     Bbm
Oysa sen başkasıyla
   Eb                Db
Gözyaşlarım hiç durmadı
        Fm   C     Fm
Ben ağladım, o ağladı

     Fm
Seni aramadığım yer kalmadı
     Bbm
Oysa sen başkasıyla
   Eb                Db
Gözyaşlarım hiç durmadı
        Fm   C     Fm
Ben ağladım, o ağladı

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Zor mu – Deniz Seki

NotesX

Analyse harmonique

Deniz Seki – Zor mu: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
  • #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm, Fm revient 9 fois contre 1 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 1×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F 3×
ii7 Bbm7 Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F · Ab 2×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 2×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G 6×
V7/vi C7 Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G · Bb 2×
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 7×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 4×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 9×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db 1×
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 9×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db 1×
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 1×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F 3×
iv7 Bbm7 Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F · Ab 2×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 2×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G 6×
V7 C7 Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G · Bb 2×
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 7×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 4×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 10 accords différents apparaissent 37 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C / C7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.

Enchaînements d'accords

  1. C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×3
  2. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
  3. Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×2
  4. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
  5. Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×2
  6. Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×1

Le passage à surveiller est C → Fm, entendu 3 fois. Du côté de Fm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Ab, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus haut
    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. Fm, Db, C, Eb portent la chanson : vi–IV–V/vi–V par rapport à Ab, i–VI–V–VII par rapport à Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C → Fm (V/vi → vi en Ab, V → i en Fm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Zor mu – Deniz Seki à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Trouvez votre prochaine chanson

    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Paroles : Deniz Seki
    Musique : Deniz Seki
    Arrangement : Murat Yeter

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