Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kolay mı – Cengiz İmren
Tonalité F majeur – D mineur Accords A, Dm, Bb, Gm Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm A A Dm Bb A Dm A
A Dm Bb A A Bb A Dm A
A Bb Gm
Çok sevmiştim aslındaaa
A
Değerimi bilmedin
Bb Gm
Bir kerecik olsa daaa
A
Gelip bir şey demedin
A Dm A
Nasıl gittin ey zalim geri dön
A
Bilsen nasıl sevmiştim oy
Dm Bb
Nasıl da güvenmiştim oooy
A Dm A Gm A
İnsan gibi yüzüme gülmedin, gülmediiin
Dm Bb
Senden sonra kimseyi oooy
A
Sevmedim, sevemedim oy
Bb A
Çekip gitmek kolay mı, kolay mı
Dm A
Kolay mı ayrılmak
A Bb Gm
Sana kırgın değilim canım
A
Gücenmişim aslında
Bb Gm
Göğe bakan başımııı
A
Yere eğdin sonunda
A Dm A
Nasıl gittin ey zalim geri dön
A
Yarınları düşleyip oy
Dm Bb
Nasıl mutlu olmuştuk oooy
A
Murad yüzü görmeden
Dm A Gm A
Kahretti ayrılmaaan
Dm Bb
Senden sonra kimseyi oooy
A
Sevmedim, sevemedim oy
Bb A
Çekip gitmek kolay mı, kolay mı
Dm A
Kolay mı ayrılmak
Yeter artık, dön nolursun
Rezil ettin beni elaleme
Zaten durmadan seni soruyorlar
Bildik bilmedik konuşuyorlar
Başımı dara sokacaklar sonunda
Sen varsın ya işin içinde
Beni en iyi sen tanırsın
Tek korkum seni kaybetmek olur ancak
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kolay mı – Cengiz İmren
NotesX
Analyse harmonique
Cengiz İmren – Kolay mı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 15 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 33× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 13× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 15× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 15× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 33× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 13× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 67 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×14
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×6
Le passage à surveiller est A → Dm, entendu 14 fois. Du côté de Dm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est A, Dm, Bb, Gm — V/vi–vi–IV–ii côté F, V–i–VI–iv côté Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → Dm (V/vi → vi en F, V → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kolay mı – Cengiz İmren à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Cengiz İmrenMusique : Cengiz İmren
Dündar Toprak
Dündar Toprak
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