Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Emi (Sancak) – Rubato
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Fm, Bb, Dm7b5, G, Ab Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm
Sen de sev ama sevilme
Fm Cm
Aşk acısı çek ben gibi
Ab Fm
Çok özle ama kavuşma
Bb Cm
Kavuşamadığım gibi
Cm
Senin de yüreğin yansın
Fm
Başka ellerde mum gibi
Bb
Çaresizlik ayrılmasın
Cm
Kapından köle gibi
Cm
Senin de kalbini çalsın
Fm
Başkaları mal gibi
Bb
Sevdam yüreğinde kalsın
Cm
Gizli bir günah gibi
Cm
Geri gelme istemem ki
Fm
Ben eski ben değilim ki
Bb Cm
Hayat öyle bir oyun ki aaaaaa
Bb Cm
Ne rolü var ne sahnesi
Dm7b5 G Cm
Sen de mutlu olma emi
Dm7b5 G Cm
Sen de sev sevilme emi
Cm
Aşkta hep aşkla yanıldım
Fm Cm
Sevdim hiç sevmemiş gibi
Ab Fm
Sen kırdın ben tamir ettim
Bb Cm
Sanki ustaymışım gibi
Cm
Kimse üstüne almasın
Fm
Bu sözlerim sevgiliye
Bb
O öyle bir sevgilidir
Cm
Ettiğini iyi bilir
Cm
Ahlarım beddua değil
Fm
Anlaşılabilmek için
Bb
Sevmek sevilmek öyle zor
Cm
Birine alışan için
Cm
Geri gelme istemem ki
Fm
Ben eski ben değilim ki
Bb Cm
Hayat öyle bir oyun ki aaaaaa
Bb Cm
Ne rolü var ne sahnesi
Dm7b5 G Cm
Sen de mutlu olma emi
Dm7b5 G Cm
Sen de sev sevilme emi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Emi (Sancak) – Rubato
NotasX
Análisis armónico
Rubato – Emi (Sancak): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm, Cm suena 24 veces mientras que Eb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 4× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 2× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 10× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 24× |
| viiø7 | Dm7b5 | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab · C | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 24× |
| iiø7 | Dm7b5 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab · C | 4× |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 4× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 2× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 54 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm.
Progresiones de acordes
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×10
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×8
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadencia de menor armónico ×4
- Dm7b5 G Ebviiø7 → V/vi Cmiiø7 → Vii° → V ×4
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Cm, se oye 10 veces. Desde Cm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Eb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Eb y cae en Cm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Cm, Fm, Bb, Dm7b5; léelos como vi–ii–V–viiø7 en Eb o i–iv–VII–iiø7 en Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en Cm y deja la última palabra al lado de Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Emi (Sancak) – Rubato en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Yıldız TilbeMúsica: Yıldız Tilbe
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