Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bir İlkbahar Sabahı (Deniz Seki) – Erol Evgin
Tono Bb mayor – G menor Acordes F, Gm, Cm, Bb Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm
Bir ilkbahar sabahı
Cm
Güneşle uyandın mı hiç
F
Çılgın gibi koşarak
Bb
Kırlara uzandın mı hiç
Gm
İçin sevinçle dolup
F
Uçuyorum sandın mı hiç
Cm
İçin sevinçle dolup
F Bb
Uçuyorum sandın mı hiç
Gm
Geçen günlere yazık
F
Yazık etmişsin gönül sen
Cm
Öyleyse hiç sevmemiş
F Bb
Sevilmemişsin gönül sen
Gm
Albümdeki o resme
Cm
Bakarken ağladın mı hiç
F
Geçip giden günlere
Bb
Kalbini bağladın mı hiç
Gm
Unutmayıp adını
F
Senelerce andın mı hiç
Cm
Unutmayıp adını
F Bb
Senelerce andın mı hiç
Gm
Geçen günlere yazık
F
Yazık etmişsin gönül sen
Cm
Öyleyse hiç sevmemiş
F Bb
Sevilmemişsin gönül sen
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bir İlkbahar Sabahı (Deniz Seki) – Erol Evgin
NotasX
Análisis armónico
Erol Evgin – Bir İlkbahar Sabahı (Deniz Seki): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor, porque se detiene en Bb y empieza en Gm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 6× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 6× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 10× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 6× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 6× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 6× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 6× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 28 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×6
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×6
El cambio al que debes prestar atención es F → Bb, se oye 6 veces. Desde Bb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Gm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es F, Gm, Cm, Bb: V–vi–ii–I desde Bb, VII–i–iv–III desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → Bb (V → I en Bb, VII → III en Gm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en Bb, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bir İlkbahar Sabahı (Deniz Seki) – Erol Evgin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Bekir MutluMúsica: Erdoğan Berker
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