Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kader – Mehmet Elmas
Tono Bb mayor – G menor Acordes Db, Cm Tono fácil A (cejilla 1)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Db
Kader gülmüyorsa yüzüne
Cm
Darılma dikenin gülüne
Adil olmadı bize hep
Db
Bak sen şu feleğin işine
Cm
Keder bırak artık yakamı bu sefer
Heder oldum heder
Db
Darmadağınım artık yeter
Db
Çat kapı girdik içeri
Cm
Bilemedik bu neyin bedeli
Herşeyin vardır beteri
Db
Söyle kaçadır ederin ederi
Db
Göremedik acı gerçeği
Cm
Sonumuz intiharın eşiği
Kafama dayadım tetiği
Db
Ama öldüremedim
Db Cm
Caydın kaydın elimden
Sandım dönersin diye bekledim hep
Db
Kader gülmüyorsa yüzüne
Cm
Darılma dikenin gülüne
Adil olmadı bize hep
Db
Bak sen şu feleğin işine
Cm
Keder bırak artık yakamı bu sefer
Heder oldum heder
Db
Darmadağınım artık yeter
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kader – Mehmet Elmas
NotasX
Análisis armónico
Mehmet Elmas – Kader: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Db y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 7× |
| bIII | Db | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Db · F · Ab | 11× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 7× |
| #IV | Db | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 11× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 2 acordes distintos, 18 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Db está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Db, sigue las notas del acorde (Db · F · Ab) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Db; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Db, Cm; léelos como bIII–ii en Bb o #IV–iv en Gm. Db oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Al terminar en Db, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kader – Mehmet Elmas en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mehmet ElmasMúsica: Mehmet ElmasArreglo: İlkan Günüç
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