Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yol (Tolga Erzurumlu) – Fikri Karayel
Tono G mayor – E menor Acordes Em, C, Am, Bm, Cm Dificultad ya está en su tono más fácil
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: G | Em
Cejilla: 0
C C Em Em
C
Bariz telaşım, saydam yaralarımla
Em
Senden saklanmadım, yol arkadaşım
C
Şimdi yollar daralır çıkmaz sokaklarında
Em
Tutma bırak içinde kalmayım
C
Geçiyor bir ömür, düşüne düşüne
Em
Kalmıyor hiç bir şey benden, yetmiyor birine
C Em
Biz hep sustuk, yol almadık ve öyle güzel kalmadık
Em
Tutmayın yol verin gidene gidene
C
Cevap da vermem artık gücüme gidene
Am
Yoktur tavsiyem bile beni kaybedene
C Em
Doldu sığmaz içime
Em
Tutmayın yol verin gidene gidene
C
Cevap da vermem artık gücüme gidene
Am
Hiç mi soru sormadın yüzüne gülene
C Em
Doldu sığmaz içime
Em Em C C Am Am C Em
Em C Am Bm
Alıştığım eziyetin felaket olsa nihayetinde
Em Cm Am Bm
Elbet aşkla yıkanır kalp kendine ihanetinde
C Em
Yoldur bitmez gidene
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yol (Tolga Erzurumlu) – Fikri Karayel
NotasX
Análisis armónico
Fikri Karayel – Yol (Tolga Erzurumlu): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque se detiene en Em y Em suena 16 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 6× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 2× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 15× |
| iv | Cm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | C · Eb · G | 1× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 16× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 16× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 6× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 2× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 15× |
| vi | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 1× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 40 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Cm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×9
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → Em, se oye 9 veces. Desde Em es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde G se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Cm, sigue las notas del acorde (C · Eb · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Em, C, Am, Bm; léelos como vi–IV–ii–iii en G o i–VI–iv–v en Em. Cm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a C → Em (IV → vi en G, VI → i en Em): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Em; el oído descansa en Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yol (Tolga Erzurumlu) – Fikri Karayel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Fikri KarayelMúsica: Fikri KarayelArreglo: Tolga Erzurumlu
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.