Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yani – Fırat Tanış
Tono G mayor – E menor Acordes Am7, Bm7, Em7, C#m7b5, Em, Cmaj7 Tono fácil C (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: G | Em
Cejilla: 0
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5 Am7 Bm7 Em Em
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5 Am7 Bm7 Cmaj7
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5
Geçtiğimiz yolları arıyor gözüm yine
Am7 Bm7 Em
Sanırım şehir uzakta kalıyor
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5
Ellerimi uzatsam tutmak isterim günü
Am7 Bm7 Em
Ama güneş her gece tepemde doğuyor
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5
Yani olmuyor olmuyor istesem de
Am7 Bm7 Em
Kimse gelmiyor beklesem de
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5
Yani olmuyor olmuyor istesem de
Am7 Bm7
Kimse gelmiyor
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5
Yaz kokusu duyardım kışın ortasında bile
Am7 Bm7 Em
Uzun cümleler kurardım konuşurken
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5
Eski filmlerde kaldı böyle sözler deniyor
Am7 Bm7 Em
Ama şimdi filmler bile eskimiyor
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yani – Fırat Tanış
NotasX
Análisis armónico
Fırat Tanış – Yani: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am7 y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque se detiene en Em y Em suena 15 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 16× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 16× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 1× |
| #ivø7 | C#m7b5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G · B | 8× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 8× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 7× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 8× |
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 7× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 16× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 16× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 1× |
| #viø7 | C#m7b5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G · B | 8× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 56 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C#m7b5 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadencia de menor natural ×8
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → icadencia de menor natural ×6
El cambio al que debes prestar atención es Bm7 → Em7, se oye 8 veces. Desde Em es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde G se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Am7, Bm7, Em7, C#m7b5; léelos como ii7–iii7–vi7–#ivø7 en G o iv7–v7–i7–#viø7 en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bm7 → Em7 (iii7 → vi7 en G, v7 → i7 en Em): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Em; el oído descansa en Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yani – Fırat Tanış en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
Letra: Fırat TanışMúsica: Fırat Tanış
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.