Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Şahit (İlyas Yalçıntaş) – Ece Mumay
Tono G mayor – E menor Acordes Bm7, Cmaj7, Am7, Gmaj7 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Cmaj7 Bm7
Cmaj7 Bm7
Arasam mı duysam mı sesini yeniden
Üzülürmüyüm bilemem
Am7 Cmaj7
Bi sorsam halini bilsem yerini
Bm7
Gelirim inan ki hiç düşünmeden
Cmaj7
Ağlasam mı gülsem mi bilemem
Bm7
Bu durum bana tanıdık değil
Am7
Uzak olduk bi süre
Konuşmadık bile yeter
Gmaj7 Bm7
Kalbim buna alışık değil
Cmaj7
Ben sana aşık sen buna şahit
Bm7
Kalplere karşı değiliz hiç adil
Cmaj7 Am7
Kırdık dökdük yandık söndük
Bm7 Gmaj7
Aşkımızla doğduk öldük
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Şahit (İlyas Yalçıntaş) – Ece Mumay
NotasX
Análisis armónico
Ece Mumay – Şahit (İlyas Yalçıntaş): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en Gmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque se detiene en G y G suena 2 veces mientras que Em no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 2× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 3× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 7× |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 6× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 2× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 3× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 7× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 6× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 4 acordes distintos, 18 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Bm7, Cmaj7, Am7, Gmaj7 sostienen la canción: iii7–IVmaj7–ii7–Imaj7 respecto a G, v7–VImaj7–iv7–IIImaj7 respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. El acorde final es Gmaj7; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Şahit (İlyas Yalçıntaş) – Ece Mumay en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sheyh ReeMúsica: Sheyh ReeArreglo: Esad Fidan
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