Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Alma Ahımı – Erdem Ergün
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, Bbm, Db, Eb, Fm Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cm Bbm Cm Bbm
Sorarlar derdin ne diye
Cm Bbm Fm Eb Db
Derdim sana doymaz doymaz inan
Cm Bbm Cm Bbm
Bu efkarın bir tarifi yar
Cm Bbm Fm Eb Db
Kitaplara sığmaz sığmaz inan
Cm Db
Alma alma ahımı
Eb Db
Yalanım yok yok günahım yok
Cm Db
Gayrı duy figanımı
Eb Db Fm
Benim sensiz muradım yok alma
Cm Bbm Cm Bbm
Yalnız yürüdüm yalnız uyudum
Cm Bbm Fm Eb Db
Yalnız kanadım ve bilmez inan
Cm Bbm Cm Bbm
Bu efkarın bir tarifi yar
Cm Bbm Fm Eb Db
Kitaplara sığmaz sığmaz inan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Alma Ahımı – Erdem Ergün
NotasX
Análisis armónico
Erdem Ergün – Alma Ahımı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque Fm suena 5 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 12× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 14× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 8× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 5× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 5× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 12× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 14× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 8× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 45 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagal menor ×4
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbm → Fm, se oye 4 veces. Desde Fm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Ab se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Cm, Bbm, Db, Eb; léelos como iii–ii–IV–V en Ab o v–iv–VI–VII en Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Db, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Alma Ahımı – Erdem Ergün en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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