Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Thinking Out Loud – Ed Sheeran
Tono D mayor – B menor Acordes D, A, F#, G, Em, Bm Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D D F# G A
When your legs don't work like they used to before
D D F# G A
And I can't sweep you off of your feet
D D F# G A
Will your mouth still remember the taste of my love
D D F# G A
Will your eyes still smile from your cheeks
D D F# G A D D F# G A
And darling I will be loving you till we're 70
D D F# G A D D F#
And baby my heart could still fall as hard at 23
G A
And I'm thinking bout how
Em A D
People fall in love in mysterious ways
Em A
Maybe just the touch of hand
Em A Bm
Well me I fall in love with you every single day
Em A
And I just wanna tell you I am
D D F#
So honey now
G A D D F#
Take me into your loving arms
G A D D F#
Kiss me under the light of a thousand stars
G A D D F#
Place your head on my beating heart
G A
I'm thinking out loud
Bm A G D F# Em A D
And maybe we found love right where we are
D D F# G A
And when my hair's all but gone and my memory fades
D D F# G A
And the crowds don't remember my name
D D F# G A
When my hands don't play the strings the same way
D D F# G A
I know you will still love me the same
D D F# G A D D F# G A
Cause honey your soul could never grow old it's evergreen
D D F# G A D D F#
And baby your smile's forever in my mind and memory
G A
And i'm thinking bout how
Em A D
People fall in love in mysterious ways
Em A
And maybe it's all part of plan
Em A Bm
Well I'll just keep on making the same mistake
Em A
Hoping that you'll understand
D D F#
That baby now
G A D D F#
Take me into your loving arms
G A D D F#
Kiss me under the light of a thousand stars
G A D D F#
Place your head on my beating heart
G A
I'm thinking out loud
Bm A G D F# Em A D
That baby we found love right where we are
D D F#
So baby now
G A D D F#
Take me into your loving arms
G A D D F#
Kiss me under the light of a thousand stars
G A D D F#
Place your head on my beating heart
G A
I'm thinking out loud
Bm A G D F# Em A D
That maybe we found love right where we are
Bm A G D F# Em A D
Baby we found love right where we are
Bm A G D F# Em A D
And we found love right where we are
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Thinking Out Loud – Ed Sheeran
NotasX
Análisis armónico
Ed Sheeran – Thinking Out Loud: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D, D suena 68 veces frente a 7 de Bm y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 68× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 13× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 33× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 33× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 46× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 7× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 7× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 68× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 13× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 33× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 33× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 46× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 200 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm.
Progresiones de acordes
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×32
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×28
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×13
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×5
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×5
El cambio al que debes prestar atención es A → D, se oye 32 veces. Desde D se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son D, A, F#, G; léelos como I–V–V/vi–IV en D o III–VII–V–VI en Bm. F# es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A → D (V → I en D, VII → III en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es D; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Thinking Out Loud – Ed Sheeran en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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