Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Best Part Of Me (YEBBA) – Ed Sheeran
Tono D mayor – B menor Acordes A, D, G, Bm Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D A Bm G
D A Bm G
My lungs are black, my heart is pure
D A Bm G
My hands are scarred from nights before
D A Bm G
And my hair is thinnin', falling out of all the wrong places
D A Bm G
I am a little insecure
D A Bm G
My eyes are crossed, but they're still blue
D A Bm G
I bite my nails and tell the truth
D A Bm G
I go from thin to overweight, day to day it fluctuates
D A Bm G
My skin is inked, but faded, too
G D A
But she loves me, she loves me
Bm A G
Why the hell would she love me
D A
When she could have anyone else
G D A
Oh, you love me, you love me
Bm A G
Why the hell would you love me
D A
'Cause I don't even love myself
D A G Bm A D A G
Baby, the best part of me is you
D A G Bm A D A
And lately, everything's making sense, too
G A
Oh, baby, I'm so in love with you
D A Bm G
D A Bm G
I overthink and still forgive
D A Bm G
I lose my phone and place my bits
D A Bm G D
And I never catch the train on time, always 30 minutes behind
A Bm G
Your worries ain't seen nothin' yet
G D A
But you love me, you love me
Bm
Why the hell you love me so
G D A
When you could have anyone else
G D A
Yeah, he loves me, he loves me
Bm G
And I bet he never lets me go
D A
And shows me how to love myself
D A G Bm A D A G
'Cause baby, the best part of me is you
D A G Bm A D A
And lately, everything's making sense, too
G Bm A
Baby, I'm so in love with you
D A Bm G D A G G
D A G Bm A D A G
Baby, the best part of me is you
D A G Bm A D A
And lately, everything's making sense, too
G Bm A D A
Baby, I'm so in love with you (Oh)
G Bm A D A
Baby, I'm so in love with you (Yeah, yeah)
G Bm A D
Baby, I'm so in love with you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Best Part Of Me (YEBBA) – Ed Sheeran
NotasX
Análisis armónico
Ed Sheeran – Best Part Of Me (YEBBA): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D y D suena 39 veces frente a 29 de Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 39× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 39× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 51× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 29× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 29× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 39× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 39× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 51× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 158 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×25
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×19
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×13
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×10
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → D, se oye 25 veces. Desde D se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Bm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. A, D, G, Bm sostienen la canción: V–I–IV–vi respecto a D, VII–III–VI–i respecto a Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → D (IV → I en D, VI → III en Bm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en D y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Best Part Of Me (YEBBA) – Ed Sheeran en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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