Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aşk Bitti – Jehan Barbur
Tono F mayor – D menor Acordes Am, Dm, Gm, Bb Tono fácil C (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Am Dm Bb Gm Am
Aşk bitti, elimden sanki minik bir balık kayıp gitti
Am Dm Bb Gm Am
Aşk bitti, içimden sanki bir şeyler kopup gitti
Am Dm Bb
Aşk hiç biter mi, hiç bir şey olmamış gibi
Am
Boşlukta kaybolup gider mi
Am Dm Bb Gm Am
Aşk hiç biter mi, aşk hiç biter mi
Dm Am Gm Am
Kalır adımızla, bir sokak duvarında
Dm Am Gm Am
Bir ağaç kabuğunda, bir takvim kenarında
Dm Am Gm Am
Kalır bir çiçekte, bir defter arasında
Dm Am Gm Am
Bir tırnak yarasında, bir dolmuş sırasında
Dm Am Gm Am
Kalır bir odada, bir yastık oyasında
Dm Am Gm Am
Bir mum ışığında, bir yer yatağında
Am Dm Bb Gm Am
Aşk hiç biter mi, aşk hiç biter mi
Dm Am Gm Am
Kalır dilimizde, yinelenen bir şarkıda
Dm Am Gm Am
Bir okul çıkışında, bir çocuk bakışında
Dm Am Gm Am
Kalır bir kitapta, bir masal perisinde
Dm Am Gm Am
Bir hasta odasında, bir gece yarısında
Dm Am Gm Am
Kalır bir durakta, yırtık bir afişte
Dm Am Gm Am
Buruk bir gülüşte, dağılmış yürüyüşte
Am Dm Bb Gm Am
Aşk hiç biter mi, aşk hiç biter mi
Dm Am Gm Am
Kalır bir sokakta, bir genel telefonda
Dm Am Gm Am
Bir soru yanıtında, bir komşu suratında
Dm Am Gm Am
Kalır bir pazarda, bir kahve kokusunda
Dm Am Gm Am
Bir tavşan niyetinde, bir çorap fiyatında
Dm Am Gm Am
Kalır bir yosunda, bir deniz kıyısında
Dm Am Gm Am
Bir martı kanadında, bir vapur bacasında
Am Dm Bb Gm Am
Aşk hiç biter mi, aşk hiç biter mi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aşk Bitti – Jehan Barbur
NotasX
Análisis armónico
Jehan Barbur – Aşk Bitti: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque Dm suena 25 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 24× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 50× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 7× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 25× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 25× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 24× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 50× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 7× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 4 acordes distintos, 106 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×25
El cambio al que debes prestar atención es Am → Dm, se oye 25 veces. Desde Dm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde F se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Am, Dm, Gm, Bb sostienen la canción: iii–vi–ii–IV respecto a F, v–i–iv–VI respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Am; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aşk Bitti – Jehan Barbur en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.