Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gidersen – Jehan Barbur
Tono E mayor – C# menor Acordes C#m, G#m, Amaj7, F#m, Bsus2, A, B, E … Tono fácil C (cejilla 4)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m B A G#m F#m G#m A Gidersen bana da bir dengini yolla C#m B A G#m F#m G#m A Dinerse gözyaşın beni de ağla C#m A B C#m Arkanda beni bırak gönlüme aldırma C#m F# E D#m B C#m Ardında bir beni bırak gönlüme duyurma C#m Bsus2 Amaj7 G#m F#m G#m Amaj7 G#m Yüzüne baaakkmmam ellerinden tuuuuttmmam C#m Bsus2 Amaj7 G#m Sözünü ben duymam F#m G#m C#m Gideceksen durma C#m Bsus2 Amaj7 G#m F#m G#m Amaj7 Gidersen bana da bir dengini yolla C#m Bsus2 Amaj7 G#m F#m7 G#m Amaj7 Dinerse gözyaaşın beni de ağla C#m A Bsus2 C#m Arkanda beni bırak gönlüme aldırma C#m F#m E D#m7b5 Bsus2 C#m Ardında bir beni bırak gönlüme duyurma C#m Bsus2 Amaj7 G#m F#m G#m Amaj7 G#m Yüzüne baaakkmmam ellerinden tuuuuttmmam C#m Bsus2 Amaj7 G#m Sözünü ben duymam F#m G#m C#m Gideceksen durma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gidersen – Jehan Barbur
NotasX
Análisis armónico
Jehan Barbur – Gidersen: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en C#m. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza y termina en C#m y C#m suena 18 veces frente a 2 de E. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 2× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 8× |
| ii7 | F#m7 | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# · E | 1× |
| V/V | F# | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | F# · A# · C# | 1× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 18× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E · G# | 10× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 6× |
| Vsus2 | Bsus2 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · C# · F# | 8× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 4× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 18× |
| viiø7 | D#m7b5 | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A · C# | 1× |
| vii | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 18× |
| iiø7 | D#m7b5 | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A · C# | 1× |
| ii | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 1× |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 2× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 8× |
| iv7 | F#m7 | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# · E | 1× |
| IV | F# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F# · A# · C# | 1× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 18× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — color cálido | A · C# · E · G# | 10× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 6× |
| VIIsus2 | Bsus2 | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · C# · F# | 8× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 12 acordes distintos, 78 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F# actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadencia de menor natural ×4
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×2
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
- Amaj7 C#m EIVmaj7 → vi C#mVImaj7 → iVI → i ×2
- Bsus2 C#m EVsus2 → vi C#mVIIsus2 → illegada eólica ×2
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es G#m → C#m, se oye 4 veces. Desde C#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde E se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Amaj7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C#m pone una base sólida para todo lo que sigue. C#m, G#m, Amaj7, F#m sostienen la canción: vi–iii–IVmaj7–ii respecto a E, i–v–VImaj7–iv respecto a C#m. F# aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a B. Presta oído a G#m → C#m (iii → vi en E, v → i en C#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en C#m y deja la última palabra al lado de C#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gidersen – Jehan Barbur en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde C#m
- Posiciones del acorde G#m
- Posiciones del acorde Amaj7
- Posiciones del acorde F#m
- Posiciones del acorde Bsus2
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde B
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde F#
- Posiciones del acorde D#m
- Posiciones del acorde F#m7
- Posiciones del acorde D#m7b5
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