Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Nar Tanem – Demet Sağıroğlu
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, E, A, C#m7b5, Em, D, G, F# … Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm Bm Bm Bm C#m7b5 C#m7b5 Bm F#m7
Bm
Bm E Bm
Bir geçen yazın sonrası
E A D A
Sonbahar sancısı, nar tanem
Bm E Bm
İçimde bilinmeyen aşkların
E A D A
Yarım kalan şarkısı, nar tanem
Bm G Em F#
Güneşin ışıkları ısıtmıyor artık
Bm G Em F#
Geceler her gün daha uzuyor nar tanem
Bm C#m7b5 Bm Em
Dışarda sonbahar, gönlümde sonbahar
Bm Bbdim7
Geçiyor kuşlar göçüyor kuşlar
Bm
Yanar ateşler dağlarda nar tanem
C#m7b5 Bm F#m7
Ve senin sevgin gönlümde
Bm E Bm
Bir geçen yazın sonrası
E A D A
Sonbahar sancısı, nar tanem
Bm E Bm
Dışarıda sararan yaprakları
E A D A
Kovalıyor rüzgarlar, nar tanem
Bm G Em F#
Ne zaman, ne zaman, geleceksin sen
Bm G Em F#
Ne zaman kavuşmak sana nar tanem
Bm C#m7b5 Bm Em
Dışarıda sonbahar, gönlümde sonbahar
Bm Bbdim7
Ne zaman, ne zaman, ne zaman
Bm
Yanar ateşler dağlarda nar tanem
C#m7b5 Bm F#m7
Ve senin sevgin gönlümde
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Nar Tanem – Demet Sağıroğlu
NotasX
Análisis armónico
Demet Sağıroğlu – Nar Tanem: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en F#m7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm, Bm suena 28 veces frente a 4 de D y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 4× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 6× |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 8× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# · E | 3× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 4× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 8× |
| vii°7/vi | Bbdim7 | Acorde de sensible secundario vii°7/vi — conduce a Bmdominante secundaria | Bb · Db · Fb · G | 2× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 28× |
| viiø7 | C#m7b5 | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G · B | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 28× |
| iiø7 | C#m7b5 | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G · B | 6× |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 4× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 6× |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 8× |
| v7 | F#m7 | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# · E | 3× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 4× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 4× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 8× |
| #vii°7 | Bbdim7 | Acorde de sensible (menor armónico)menor armónico | Bb · Db · Fb · G | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 10 acordes distintos, 73 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F# / Bbdim7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×4
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadencia de menor armónico ×4
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×4
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×4
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×2
- F#m7 Bm Diii7 → vi Bmv7 → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es A → D, se oye 4 veces. Desde Bm es VII → III; desde D se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. Bm, E, A, C#m7b5 sostienen la canción: vi–V/V–V–viiø7 respecto a D, i–IV–VII–iiø7 respecto a Bm. F# es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A → D (V → I en D, VII → III en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en F#m7 y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Nar Tanem – Demet Sağıroğlu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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