Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Demet Sağıroğlu – Nar Tanem Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, E, A, C#m7b5, Em, D, G, F# … Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm Bm Bm Bm C#m7b5 C#m7b5 Bm F#m7
Bm
Bm E Bm
Bir geçen yazın sonrası
E A D A
Sonbahar sancısı, nar tanem
Bm E Bm
İçimde bilinmeyen aşkların
E A D A
Yarım kalan şarkısı, nar tanem
Bm G Em F#
Güneşin ışıkları ısıtmıyor artık
Bm G Em F#
Geceler her gün daha uzuyor nar tanem
Bm C#m7b5 Bm Em
Dışarda sonbahar, gönlümde sonbahar
Bm Bbdim7
Geçiyor kuşlar göçüyor kuşlar
Bm
Yanar ateşler dağlarda nar tanem
C#m7b5 Bm F#m7
Ve senin sevgin gönlümde
Bm E Bm
Bir geçen yazın sonrası
E A D A
Sonbahar sancısı, nar tanem
Bm E Bm
Dışarıda sararan yaprakları
E A D A
Kovalıyor rüzgarlar, nar tanem
Bm G Em F#
Ne zaman, ne zaman, geleceksin sen
Bm G Em F#
Ne zaman kavuşmak sana nar tanem
Bm C#m7b5 Bm Em
Dışarıda sonbahar, gönlümde sonbahar
Bm Bbdim7
Ne zaman, ne zaman, ne zaman
Bm
Yanar ateşler dağlarda nar tanem
C#m7b5 Bm F#m7
Ve senin sevgin gönlümde
Ende des Songs Noch einmal?
Demet Sağıroğlu – Nar Tanem Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Demet Sağıroğlu – Nar Tanem: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit F#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt, Bm 28-mal erklingt, D nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 4× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 6× |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 8× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 3× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 4× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 8× |
| vii°7/vi | Bbdim7 | Zwischen-Leittonakkord vii°7/vi — führt zu BmZwischendominante | Bb · Db · Fb · G | 2× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 28× |
| viiø7 | C#m7b5 | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G · B | 6× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 28× |
| iiø7 | C#m7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G · B | 6× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 4× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 6× |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 8× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 3× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 4× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 4× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 8× |
| #vii°7 | Bbdim7 | Leittonakkord (harmonisches Moll)harmonisches Moll | Bb · Db · Fb · G | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# / Bbdim7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×4
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iKadenz in harmonisch Moll ×4
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×4
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×4
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- F#m7 Bm Diii7 → vi Bmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → D, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VII → III; aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bm, E, A, C#m7b5 tragen den Song: vi–V/V–V–viiø7 bezogen auf D, i–IV–VII–iiø7 bezogen auf Bm. F# ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf F#m7 und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Demet Sağıroğlu – Nar Tanem: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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