Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yok Böyle Bir Şey – Özer Atik
Tono G mayor – E menor Acordes B7, Em, C, D, Am, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em D
Kaç gündür uykusuz gözlerim
C B7
Geceleri uyumak yerine sana uyuyorum
Em D
Kaç bahardır aşktan mahrum yüreğim
C B7
Kendimi sevmek yerine seni seviyorum
C B7 Em
Çok değil inan senin için
Em Am
Başımdan ne rüzgarlar esti
D G B7
Poyrazlara karayellere, kara yaslara durdum
Em Am
Ne sevdalar ömrümü tüketti
D G B7
Ne şarkılar ne masallar ne yalanlar duydum
C B7 Em
Ben hep buydum böyleydim, bir tek sana yetemedim
Em D B7 C
Yolunu kaybedip dünyaya düşmüş bir meleksin
Am B7 Em
Bana beni sevme diyorsun yok böyle bir şey
Em D B7 C
Vazgeçerim sanıyorsan kendini kandırıyorsun
Am B7 Em
Vazgeçilir mi senden yok böyle bir şey
Am
Nasıl olsun
B7 C
Nasıl olsa geçer diyorsan
B7
Geçmez bir tanem, vazgeçmez yüreğim
C B7 C
Sen orda durdukça pes etmez yüreğim yar
B7 Em
Yok böyle bir şey
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yok Böyle Bir Şey – Özer Atik
NotasX
Análisis armónico
Özer Atik – Yok Böyle Bir Şey: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em, Em suena 11 veces frente a 2 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 2× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 5× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 14× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 9× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 6× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 11× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 11× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 2× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 5× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 14× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 9× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 47 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em.
Progresiones de acordes
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×7
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×3
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×2
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es B7 → Em, se oye 7 veces. Desde Em es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde G se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en Em). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son B7, Em, C, D; léelos como V7/vi–vi–IV–V en G o V7–i–VI–VII en Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B7 → Em (V7/vi → vi en G, V7 → i en Em): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Em, la canción sella Em como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yok Böyle Bir Şey – Özer Atik en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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