Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Zalim – Pera
Tono G mayor – E menor Acordes D, Am, Bm, C Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Am D Bm C Am D Am D Bm C
Am D
Bir dinle beni ne olur ne olur
Bm
Bir baksan yüzüme
C D
Ben ilkbahar olurum
Am D
Bir duysan sesimi ne olur ne olur
Bm C D
Sen yoksan ben hep sonbahar olurum
Am
Gecem günüm işim gücüm
D
Saçım başım dağınık
Bm
Akıl susar kalp konuşur
C D
Ve sana nasıl aşık
Am
Biraz sevinç biraz hüzün
D
Söyle nasıl bir ruh hali bu
Bm
Aşk bu neden hep karmaşık
C D
Sardı beni bu sarmaşık
Am D
Belki de başkasını seviyor
Bm C
Gözleri bir tek onu görüyor
Am D
Acısı da az deyip daha koyuyor
Bm C
Koyma zalim
Am D
Belki de başkasını seviyor
Bm C
Gözleri bir tek onu görüyor
Am D
Beni bana bırakıp da gidiyor
Bm C
Gitme zalim
Am D Bm C Am D Am D Bm C
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Zalim – Pera
NotasX
Análisis armónico
Pera – Zalim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 14× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 12× |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 12× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 18× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 14× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 12× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 12× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 4 acordes distintos, 56 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×14
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es Am → D, se oye 14 veces. Desde G se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Em es iv → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. D, Am, Bm, C sostienen la canción: V–ii–iii–IV respecto a G, VII–iv–v–VI respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am → D (ii → V en G, iv → VII en Em): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en C, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Zalim – Pera en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Gökhan MandırMúsica: Gökhan MandırArreglo: Gökhan Mandır
Hakan Ünalan
Hakan Ünalan
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