Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Susma – Nev
Tono B mayor – G# menor Acordes F#, E, G#m, C#m, Ebm, Eb, Bbm, B Tono fácil G (cejilla 4)
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m C#m Susma bir şey söyle biraz olsun yardım et F# E F# Gelemiyorum üstesinden ben bu aşkın tek başıma G#m C#m Susma sen sustun ya yalnızlık çöktü üstüme F# E F# Anladım bu bir rüya anladım bu son veda G#m C#m F# E F# G#m C#m Her gece hayalimde çiziyorum resmini F# E F# Her halini fikrine sürgün sesine hasret G#m C#m Sabah olup uyanınca silinip de gidiyorsun ya F# E F# Tek başıma zaten hiç benim olmadın ki E F# Ebm Yine de insan soruyor kendine E F# Eb Bu yazık hikayenin neresindeyim yeterki G#m Ne kadar kırılsam da ah etmem hakkım yok buna Hem zaten davetsiz bir misafirdim ben aşkımla G#m Bbm B C#m Ne bir aptalın gölgesiyim ne bir sevda küresiyim E C#m F# Sadece hesapsız bir gönül bahçesiyim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Susma – Nev
NotasX
Análisis armónico
Nev – Susma: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en F#. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
- #7 = G (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m, G#m suena 7 veces frente a 1 de B y el acorde de V mayor apunta directamente a G#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | 1× |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | 7× |
| iii | Ebm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Eb · Gb · Bb | 1× |
| V/vi | Eb | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | Eb · G · Bb | 1× |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 8× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 13× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 7× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| vii | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 7× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| ii | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 1× |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | 1× |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | 7× |
| v | Ebm | Dominante menor — atracción suave | Eb · Gb · Bb | 1× |
| V | Eb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Eb · G · Bb | 1× |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 8× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 39 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de G#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde B, ese mismo Eb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia G#m. Bbm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×7
- C#m F# Bii → Vii → V G#miv → VII ×6
- F# G#m BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×4
- Eb G#m BV/vi → vi G#mV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es E → F#, se oye 7 veces. Desde G#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde B se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Eb, cambia el F# de la escala por G: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G#m pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es F#, E, G#m, C#m: V–IV–vi–ii desde B, VII–VI–i–iv desde G#m. Eb es el giro interesante: en B es un acorde cromático (V/vi), mientras que en G#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E → F# (IV → V en B, VI → VII en G#m): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en F# y deja la última palabra al lado de B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Susma – Nev en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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