Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Venus – Shocking Blue
Tono C mayor – A menor Acordes Em, A, B7, Am, D, C Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
B7
Em A
Em A Em A
The goddess on the mountain top,
Em A Em A
was burning like a silver flame
Em A Em A
The summit of beauty and love,
Em A Em
and Venus was her name
Am D Am
She's got it,
D Em A Em A
yeah baby, she's got it
C B7
Well, I'm your Venus, I'm your fire;
Em A Em A
at your desire
C B7
Well, I'm your Venus, I'm your fire;
Em A Em A
at your desire
Em A
Em A Em A
Her work went well like crystal ice,
Em A Em A
making every man mad
Em A Em A
Black as the dark night she was;
Em A Em A
got what no one else had
Am D Am
She's got it,
D Em A Em A
yeah baby, she's got it
C B7
Well, I'm your Venus, I'm your fire;
Em A Em A
at your desire
C B7
Well, I'm your Venus, I'm your fire;
Em A Em A
at your desire
Em A Em A
Aaaaaaaaahhhhhhh
Am D Am
She's got it,
D Em A Em A
yeah baby, she's got it
C B7
Well, I'm your Venus, I'm your fire;
Em A Em A
at your desire
C B7
Well, I'm your Venus, I'm your fire;
Em A Em A
at your desire
B7
Em A
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Venus – Shocking Blue
NotasX
Análisis armónico
Shocking Blue – Venus: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en B7 y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 6× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| II | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 6× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 39× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 6× |
| V/ii | A | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 38× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 8× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 6× |
| V/iv | A | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 38× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 8× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 6× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 6× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 39× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 103 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A, B7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- B7 Em CV7/iii → iiiresolución secundaria AmV7/v → v ×8
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es B7 → Em, se oye 8 veces. Desde C se lee como V7/iii → iii (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en Em); desde Am es V7/v → v. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial B7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Em, A, B7, Am; léelos como iii–V/ii–V7/iii–vi en C o v–V/iv–V7/v–i en Am. A aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Dm. Presta oído a B7 → Em (V7/iii → iii en C, V7/v → v en Am): resolución secundaria — B7 resuelve una cuarta arriba en Em. El acorde final es A; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Venus – Shocking Blue en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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