Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Don't Worry Be Happy – Bob Marley
Tono B mayor – G# menor Acordes B, C#m, E Tono fácil D
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
B C#m E B
B
Here's a little song I wrote
C#m
You might want to sing it note for note
E B
Don't worry, be happy.
B
In every life we have some trouble
C#m
But when you worry you make it double
E B
Don't worry, be happy.
B B
Don't worry, be happy now.
B C#m
E B
Don't worry, be happy. Don't worry, be happy.
B C#m
E B
Don't worry, be happy. Don't worry, be happy.
B
Ain't got no place to lay your head
C#m
Somebody came and took your bed
E B
Don't worry, be happy.
B
The landlord say your rent is late
C#m
He may have to litigate
E B
Don't worry, be happy.
B B
Look at me, I'm happy.
B C#m
2
E B
Don't worry, be happy.
B B B
Here I give you my phone number. When you worry, call me,
I make you happy.
B C#m
E B
Don't worry, be happy.
B
Ain't got no cash, ain't got no style
C#m
Ain't got no gal to make you smile
E B
Don't worry, be happy.
B
'Cause when you worry your face will frown
C#m
And that will bring everybody down
E B
Don't worry, be happy.
B B
Don't worry, be happy now.
B C#m
E B B
Don't worry, be happy. Don't worry, be happy.
B C#m
E B B
Don't worry, be happy. Don't worry, be happy.
B C#m
E
Don't worry, don't worry, don't do it.
B
Be happy. Put a smile on your face.
B C#m
Don't bring everybody down.
E B
Don't worry. It will soon pass, whatever it is.
B B
Don't worry, be happy.
C#m E B
I'm not worried, I'm happy
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Don't Worry Be Happy – Bob Marley
NotasX
Análisis armónico
Bob Marley – Don't Worry Be Happy: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en B y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B mayor, porque empieza y termina en B y B suena 44 veces mientras que G#m no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | 44× |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | 16× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 16× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | 44× |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | 16× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 16× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | — |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 76 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- E B BIV → Icadencia plagal G#mVI → III ×16
El cambio al que debes prestar atención es E → B, se oye 16 veces. Desde B se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde G#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es B; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es B, C#m, E: I–ii–IV desde B, III–iv–VI desde G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a E → B (IV → I en B, VI → III en G#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en B, la canción sella B como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Don't Worry Be Happy – Bob Marley en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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