Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Unchain My Heart – Joe Cocker
Tono C mayor – A menor Acordes Am, Dm, E7, F7 Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am Dm Am
Unchain my heart, baby let me be
F7 E7
‘Cause you don’t care, so please
Am
Set me free
Am
Unchain my heart, baby let me go
Dm Am
Unchain my heart, ‘cause you don’t love me no more
Dm Am
Every time I call you on the phone
Dm Am
Some fellow tells me that you’re not at home
F7 E7 Am
Unchain my heart, set me free
Am
Unchain my heart, baby let me be
Dm Am
Unchain my heart, ‘cause you don’t care about me
Dm Am
You got me sewed up like al pillowcase
Dm Am
But you let my love go to waste
F7 E7 Am
Unchain my heart, set me free
Dm Am
I’m under your spell, like a man in a trance
Dm E7
Oh, but you know damned well that I don’t stand a chance
Am
Unchain my heart, let me go away
Dm Am
Unchain my heart, you worry me night and day
Dm Am
Why lead me through a life of misery
Dm Am
When you don’t care a bag of beans for me
F7 E7 Am
Unchain my heart, please set me free
Am Am Dm Dm Am Am F7 E7 Am
Dm Am
I’m under your spell, like a man in a trance
Dm E7
Oh, but you know damned well that I don’t stand a chance
Am
Unchain my heart, let me go away
Dm Am
Unchain my heart, you worry me night and day
Dm Am
Why lead me through a life of misery
Dm Am
When you don’t care a bag of beans for me
F7 E7 Am
Unchain my heart, please set me free
Am Am Dm Dm Am Am F7 E7 Am
Am
Unchain my heart
F7
You don’t care
E7 Am
So please set me free
Am
Unchain my heart
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Unchain My Heart – Joe Cocker
NotasX
Análisis armónico
Joe Cocker – Unchain My Heart: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am, Am suena 38 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 21× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 10× |
| IV7 | F7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · Eb | 8× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 38× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 38× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 21× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 10× |
| VI7 | F7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · Eb | 8× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 77 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. F7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×17
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×10
- Dm E7 Cii → V7/vi Amiv → V7iv → V ×2
El cambio al que debes prestar atención es Dm → Am, se oye 17 veces. Desde Am es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde C se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Am, Dm, E7, F7: vi–ii–V7/vi–IV7 desde C, i–iv–V7–VI7 desde Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Am; el oído descansa en Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Unchain My Heart – Joe Cocker en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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