Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Umbrella – Rihanna
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Gb, Bbm, F, Db, Ab/C, Ab, B, Db/G Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Gb Db
You had my heart, and we'll never be world apart
F Bbm
Maybe in magazines, but you'll still be my star
Gb Db
Baby cause in the Dark, You can see shiny Cars
F
And that's when you need me there
Bbm
With you I'll always share
Gb
Because
Gb
When the sun shines
Db
We’ll shine together
Ab
Told you I'll be here forever
Bbm
That I'll always be your friend
Gb
Took an oath Imma stick it out 'till the end
Db
Now that it's raining more than ever
Ab
Know that we still have each other
Bbm
You can stand under my Umbrella
Gb
You can stand under my Umbrella
Ab/C
(Ella ella eh eh eh)
F
Under my umbrella
Bbm
(ella ella eh eh eh)
Gb
Under my umbrella
Ab/C
(ella ella eh eh eh)
F
Under my umbrella
Bbm
(ella ella eh eh eh eh eh eh)
Gb Db
These fancy things, will never come in between
F Bbm
You're part of my entity, Here for Infinity
Gb
When the war has took it's part
Db
When the world has dealt it's cards
F Bbm
If the hand is hard, Together we'll mend your heart
Gb
Because
Gb
When the sun shines
Db
We’ll shine together
Ab
Told you I'll be here forever
Bbm
That I'll always be your friend
Gb
Took an oath Imma stick it out 'till the end
Db
Now that it's raining more than ever
Ab
Know that we still have each other
Bbm
You can stand under my Umbrella
Gb
You can stand under my Umbrella
Ab/C
(Ella ella eh eh eh)
F
Under my umbrella
Bbm
(ella ella eh eh eh)
Gb
Under my umbrella
Ab/C
(ella ella eh eh eh)
F
Under my umbrella
Bbm
(ella ella eh eh eh eh eh eh)
B Gb
You can run into my Arms
Db
It's okay don't be alarmed
(Come into Me)
(There's no distance in between our love)
B Gb
So Gonna let the rain pour
F
I'll be all you need and more
Gb
Because
Gb
When the sun shines
Ab/C
We'll shine Together
F
Told you I'll be here forever
Bbm
That I'll always be your friend
Gb
Took an oath Imma stick it out 'till the end
Ab/C
Now that it's raining more than ever
F
Know that we still have each other
Bbm
You can stand under my Umbrella
Gb
You can stand under my Umbrella
Db/G
(Ella ella eh eh eh)
F
Under my umbrella
Bbm
(ella ella eh eh eh)
Gb
Under my umbrella
Ab/C
(ella ella eh eh eh)
F
Under my umbrella
Bbm
(ella ella eh eh eh eh eh eh)
Gb
It's raining (raining)
Ab/C
Ooo baby it's raining
F
baby come into me
Bbm
Come into me
Gb
It's raining (raining)
Ab/C
Ooo baby it's raining
F
You can always come into me
Bbm
Come into me
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Umbrella – Rihanna
NotasX
Análisis armónico
Rihanna – Umbrella: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gb y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque se detiene en Bbm, Bbm suena 18 veces frente a 10 de Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 9× |
| I | Db/G | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 1× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 15× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 23× |
| V | Ab/C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 9× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 18× |
| bVII | B | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | B · D# · F# | 2× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 18× |
| bII | B | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | B · D# · F# | 2× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 9× |
| III | Db/G | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 1× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 15× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 23× |
| VII | Ab/C | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 9× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 81 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm. B está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×14
- Gb Db DbIV → Icadencia plagal BbmVI → III ×9
- Gb Ab/C DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×9
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×4
- Gb Db/G DbIV → Icadencia plagal BbmVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → Bbm, se oye 14 veces. Desde Bbm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Db se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En B, sigue las notas del acorde (B · D# · F#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gb, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Gb, Bbm, F, Db; léelos como IV–vi–V/vi–I en Db o VI–i–V–III en Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Bbm (V/vi → vi en Db, V → i en Bbm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Bbm, la canción sella Bbm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Umbrella – Rihanna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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