Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Olmazsan Olmaz – Güliz Ayla
Tono G mayor – E menor Acordes Em, Am, Bm, B, G, C, F#m, B7 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Am Em Em Em Am G F#m B Em
Em Bm Em
Benim bura afet yeri
Am Bm Em
Yangın da var deprem de hangisini anlatayım ki
Bm Em
Kimmiş beni söndürecek
Am Bm Em
Ateşim dinsin diye okyanusa sığınamam ki
C Am B
Sarılırım sarılırım bırakmam
Am C B7
Çağırırım çağırırım daha da sensiz yatmam
Am Em
Olmazsan olmaz büyümez çiçeklerim
Am G F#m B Em
Toprağım havalanmaz kurur gider bahçelerim
Am Em Am G B Em
Em
Ah başıma gelen benim
Am Bm Em
Aşk oyun ben oyuncak söyle emrine amadeyim
Bm Em
Kimmiş beni susturacak
Am Bm Em
Duysun be dağlar taşlar çok seviyorum demiş miydim
C Am B
Sarılırım sarılırım bırakmam
Am C B7
Çağırırım çağırırım daha da sensiz yatmam
Am Em
Olmazsan olmaz büyümez çiçeklerim
Am G F#m B Em
Toprağım havalanmaz kurur gider bahçelerim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Olmazsan Olmaz – Güliz Ayla
NotasX
Análisis armónico
Güliz Ayla – Olmazsan Olmaz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque se detiene en Em, Em suena 19 veces frente a 4 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 16× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 7× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 6× |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 2× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 4× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 19× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| vii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 19× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| ii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 3× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 16× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 7× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 6× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 2× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 4× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 8 acordes distintos, 61 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B / B7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. F#m salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×7
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×4
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×4
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bm → Em, se oye 7 veces. Desde Em es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde G se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Em, Am, Bm, B: vi–ii–iii–V/vi desde G, i–iv–v–V desde Em. B es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Em y deja la última palabra al lado de Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Olmazsan Olmaz – Güliz Ayla en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Güliz AylaMúsica: Güliz Ayla
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