Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ağlamadan – MFÖ
Tono C mayor – A menor Acordes Am, G, Em, Dm, D, Gm, F, D# … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am
Ağlamadan dillerim dolaşmadan
G Em Dm
Yumruğum çözülmeden gecenin karşısında
Am
Gündelik sözler arasında bir aşkın komasında
G Em Dm
Yumruğum çözülmeden gecenin karşısında
Am
Şafaktan utanmayıp utandırmadan aşkı
G Em Dm
Üzerime yüreğimden başka bir muska takmadan
Am
Ağlamadan...
Gm F Em D#
Belgeler gerekli kanıtlar ifadeler
D Em Am F#m G D G
Mühür ve imza peşpeşe kaç gece yıllarca, yıllarca
Am
Ağlamadan dillerim dolaşmadan
G Em Dm
Yumruğum çözülmeden gecenin karşısında
Am
Haytanın tekiyim ben bunu bilsin insanlar
G Em Dm
Ruhumun peşindedir o eski yanlışlıklar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ağlamadan – MFÖ
NotasX
Análisis armónico
MFÖ – Ağlamadan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 7 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 5× |
| V/V | D | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 2× |
| bIII | D# | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D# · G · A# | 1× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 7× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 1× |
| #iv | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 1× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 7× |
| v | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 1× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 7× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 7× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 5× |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 2× |
| #IV | D# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · G · A# | 1× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 7× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 1× |
| #vi | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 1× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 7× |
| vii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 32 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. D# está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×4
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×1
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm → Am, se oye 4 veces. Desde Am es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde C se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En D#, sigue las notas del acorde (D# · G · A#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Am, G, Em, Dm: vi–V–iii–ii desde C, i–VII–v–iv desde Am. D aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a G. Presta oído a Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Dm; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ağlamadan – MFÖ en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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