Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sabır – Göksel
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Cm, Bb, D7, D, F, Ebmaj7, Cm7 … Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Ebmaj7 Cm D7 Gm
Gm F7 Bb
Canımdan bezdim öyle öyle beterim
Cm7 D7sus4
Oyuncak oldum ellerindeyim
Eb F
Kölemiyim ben ay
Dm7b5 G7
Gel deyince geleyim
Cm7 F Bb D
Sıkılınca gideyim
Eb F
Yazık bana vay
Dm7b5 G7
Kime şikayet edeyim
Cm7 F Bb D7
Başından ne bileyim
Gm Bb Cm D
Sabır, sabır ya sabır
Gm Bb Cm D
Sabır sabır ya sabır
Ebmaj7 Cm D7 Gm
Belki de akıllanır ah
Ebmaj7 Cm D7 Gm
Belki de akıllanır
Gm Bb Cm D
Sabır, sabır ya sabır
Gm Bb Cm D
Sabır sabır ya sabır
Eb7 Cm D7 Gm
Belki de akıllanır ah
Eb7 Cm D7 Gm
Belki de akıllanır
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sabır – Göksel
NotasX
Análisis armónico
Göksel – Sabır: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebmaj7 y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque se detiene en Gm, Gm suena 10 veces frente a 7 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 7× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 9× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 3× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 6× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 5× |
| viiø7/IV | Dm7b5 | Acorde de sensible secundario viiø7/IV — conduce a Ebdominante secundaria | D · F · Ab · C | 2× |
| V7/vi | D7sus4 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · G · A · C | 1× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 3× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 2× |
| IV7 | Eb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb · Db | 2× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 4× |
| V7 | F7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C · Eb | 1× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 10× |
| V7/ii | G7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 10× |
| V7/iv | G7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 7× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 9× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 3× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 6× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 5× |
| viiø7/VI | Dm7b5 | Acorde de sensible secundario viiø7/VI — conduce a Ebdominante secundaria | D · F · Ab · C | 2× |
| V7sus4 | D7sus4 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · G · A · C | 1× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 3× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 2× |
| VI7 | Eb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb · Db | 2× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 4× |
| VII7 | F7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C · Eb | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 14 acordes distintos, 57 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 / D / D7sus4 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. Dm7b5, G7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×6
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×5
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×4
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×2
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadencia de menor armónico ×2
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es D7 → Gm, se oye 6 veces. Desde Gm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Bb se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: D7 resuelve una cuarta arriba en Gm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Gm, Cm, Bb, D7: vi–ii–I–V7/vi desde Bb, i–iv–III–V7 desde Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Gm y deja la última palabra al lado de Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sabır – Göksel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde Cm
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde D7
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde Ebmaj7
- Posiciones del acorde Cm7
- Posiciones del acorde Eb
- Posiciones del acorde Dm7b5
- Posiciones del acorde G7
- Posiciones del acorde Eb7
- Posiciones del acorde F7
- Posiciones del acorde D7sus4
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Letra: GökselMúsica: GökselArreglo: Kaveh Bahçeban, Sarp Özdemiroğlu
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