Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Üzdü – Ersay Üner
Tono Bb mayor – G menor Acordes Ebmaj7, Dm7, Cm7, Bbmaj7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Bbmaj7
Ebmaj7
Kendimden değildim emin
Ondan olduğum kadar
Dm7
Yanıldım, kırıldım, dağıldım azar azar
Cm7
Ne fallar doğru çıktı
Ne de aşka değdi nazar
Bbmaj7
Kimi sevsen böyle büyük
Ebmaj7
Gelir ayarını bozar, bozaar
Dm7
Kafasında kurar
Cm7 Bbmaj7
Kurup kurup yorar, bitene kadar, gidene kadar
Ebmaj7
Üzdü beni çok üzdü
Dm7
Boşuna küstü, doymadı gözyaşlarıma
Cm7 Bbmaj7
Sustu acıma, bastı yarama kesmedi, yetmedim ona
Ebmaj7
Üzdü beni hep üzdü
Dm7
Boşuna küstü, doymadı gözyaşlarıma
Cm7 Bbmaj7
Sustu acıma, bastı yarama kesmedi, yetmedim ona
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Bbmaj7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Üzdü – Ersay Üner
NotasX
Análisis armónico
Ersay Üner – Üzdü: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebmaj7 y termina en Bbmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb mayor, porque se detiene en Bb y Bb suena 6 veces mientras que Gm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tónica — el hogar | Bb · D · F · A | 6× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 6× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 6× |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 6× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F · A | 6× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 6× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 6× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 6× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 24 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ebmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Ebmaj7, Dm7, Cm7, Bbmaj7; léelos como IVmaj7–iii7–ii7–Imaj7 en Bb o VImaj7–v7–iv7–IIImaj7 en Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Al terminar en Bbmaj7, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Üzdü – Ersay Üner en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ersay ÜnerMúsica: Ersay ÜnerArreglo: Ersay Üner
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