Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İstanbul – Pamela
Tono G mayor – E menor Acordes Em, Am, D, G, Esus4, F, E7sus2, Am/E … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Am Bir ortak geçmişimiz var D Em Bir de hep açık yaralar G Am Kendine hatırlattığın D Em Esus4 Fazla parlamış anılar G Am Karşıma her yerde çıkan D Em Otuz yaş üstü adamlar G Am Hep seni sevmiştim diyen D Em Esus4 Bir şeyler bekler bakışlar Em Am Yerçekimine yenik üstün başın D Em Bir de hep güzel tınlamış adın adı G G#dim Am Cebinde bir tek numaran kalmış artık D Em Esus4 Herkes için bir tadımlık Em Am İstanbul seni hapsetmiş F E7sus2 Eski bir bandı kaydetmiş Em D Yüzlerce binlerce insan aman Allah Am Em Am/E Hep bu şarkıyı söylemiş Em Am İstanbul seni kaybetmiş F E7sus2 İlaçlayıp berbat etmiş Em D Davul gibi gerilen derini aman Allah Am Em Am/E Kimbilir kimler inletmiş Em Am Eğer sana ihtiyacım var D Em Dersen her an gelebilirim G Am Kendinden bir vazgeçersen eğer D Em Esus4 Gerçekten sevebilirim G Am Aşkımı gördüğün zaman D Em Yenilmiş olman farketmez G Am Kendini sevmezsen eğer D Em Esus4 Kimse gerçekten affetmez
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İstanbul – Pamela
NotasX
Análisis armónico
Pamela – İstanbul: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Esus4. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 19 veces frente a 7 de G. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 7× |
| vii°/ii | G#dim | Acorde de sensible secundario vii°/ii — conduce a Amdominante secundaria | G# · B · D | 1× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 14× |
| ii | Am/E | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 2× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 12× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 19× |
| VIsus4 | Esus4 | Relativo menor — el lado melancólico | E · A · B | 5× |
| VI7sus2 | E7sus2 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · F# · B · D | 2× |
| bVII | F | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C | 2× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 19× |
| Isus4 | Esus4 | Tónica — el hogar | E · A · B | 5× |
| I7sus2 | E7sus2 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · F# · B · D | 2× |
| bII | F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 2× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 7× |
| vii°/iv | G#dim | Acorde de sensible secundario vii°/iv — conduce a Amdominante secundaria | G# · B · D | 1× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 14× |
| iv | Am/E | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 2× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 9 acordes distintos, 64 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G#dim actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×10
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×10
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×2
- Am/E Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×2
El cambio al que debes prestar atención es D → Em, se oye 10 veces. Desde Em es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde G se lee como V → vi (cadencia rota: se espera G y cae en Em). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Em, Am, D, G; léelos como vi–ii–V–I en G o i–iv–VII–III en Em. G#dim aporta un momento de sorpresa: acorde de sensible secundario vii°/ii — conduce a Am. Presta oído a D → Em (V → vi en G, VII → i en Em): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Esus4, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İstanbul – Pamela en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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