Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ara Ara – Fettah Can
Tono C mayor – A menor Acordes Cadd9, Dm7, Fmaj7, Fm7, Em7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Fmaj7
Ara ara ara düşmedi ama
Cadd9
Ezberimde numaran
Fmaj7
Yana yana yana yakıla aradım
Cadd9
Gece vakti yok sigaram
Dm7
Bana ne Oluyor sana ne oluyor
Cadd9
Yok ki arayı bulan
Dm7
Unutuluyor acıtılıyor
Cadd9
Yok ki aşkı koruyan
Dm7 Fmaj7
Hayır hayır inanmıyorum
Bu beni son öpüşün olamaz
Cadd9
Durumu ciddiye almıyorum
Dm7 Fm7 Em7
Yüreğim bunu kaldıramaz
Dm7 Fmaj7
Hayır hayır inanmıyorum
Bu beni son öpüşün olamaz
Cadd9
Durumu ciddiye almıyorum
Dm7 Fm7 Em7
Yüreğim bunu kaldıramaz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ara Ara – Fettah Can
NotasX
Análisis armónico
Fettah Can – Ara Ara: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fmaj7 y termina en Em7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque C suena 6 veces mientras que Am no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Cadd9 | Tónica — el hogar | C · E · G · D | 6× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 6× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 2× |
| III | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 4× |
| iv7 | Fm7 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C · Eb | 2× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | Cadd9 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · D | 6× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 6× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 2× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 4× |
| vi7 | Fm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb | 2× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 20 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Fm7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Fmaj7 Cadd9 CIVmaj7 → Icadencia plagal AmVImaj7 → III ×4
El cambio al que debes prestar atención es Fmaj7 → Cadd9, se oye 4 veces. Desde C se lee como IVmaj7 → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VImaj7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Cadd9, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Fm7, sigue las notas del acorde (F · Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cadd9, Dm7, Fmaj7, Fm7 sostienen la canción: I–ii7–IVmaj7–iv7 respecto a C, III–iv7–VImaj7–vi7 respecto a Am. Fm7 oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a Fmaj7 → Cadd9 (IVmaj7 → I en C, VImaj7 → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en Em7 y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ara Ara – Fettah Can en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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