Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Fettah Can – Ara Ara Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Cadd9, Dm7, Fmaj7, Fm7, Em7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Fmaj7
Ara ara ara düşmedi ama
Cadd9
Ezberimde numaran
Fmaj7
Yana yana yana yakıla aradım
Cadd9
Gece vakti yok sigaram
Dm7
Bana ne Oluyor sana ne oluyor
Cadd9
Yok ki arayı bulan
Dm7
Unutuluyor acıtılıyor
Cadd9
Yok ki aşkı koruyan
Dm7 Fmaj7
Hayır hayır inanmıyorum
Bu beni son öpüşün olamaz
Cadd9
Durumu ciddiye almıyorum
Dm7 Fm7 Em7
Yüreğim bunu kaldıramaz
Dm7 Fmaj7
Hayır hayır inanmıyorum
Bu beni son öpüşün olamaz
Cadd9
Durumu ciddiye almıyorum
Dm7 Fm7 Em7
Yüreğim bunu kaldıramaz
Ende des Songs Noch einmal?
Fettah Can – Ara Ara Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Fettah Can – Ara Ara: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fmaj7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil C 6-mal erklingt, Am dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Cadd9 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · D | 6× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 6× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 2× |
| III | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 4× |
| iv7 | Fm7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C · Eb | 2× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | Cadd9 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · D | 6× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 6× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 2× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 4× |
| vi7 | Fm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb | 2× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 20-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fm7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Fmaj7 Cadd9 CIVmaj7 → IPlagalschluss AmVImaj7 → III ×4
Achte besonders auf den Wechsel Fmaj7 → Cadd9, 4-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IVmaj7 → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VImaj7 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Cadd9 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Fm7 den Akkordtönen (F · Ab · C · Eb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Cadd9, Dm7, Fmaj7, Fm7 tragen den Song: I–ii7–IVmaj7–iv7 bezogen auf C, III–iv7–VImaj7–vi7 bezogen auf Am. Fm7 verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Fmaj7 → Cadd9 (IVmaj7 → I in C, VImaj7 → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf Em7 und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fettah Can – Ara Ara: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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