Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Koca Yaşlı Şişko DÜnya – Adamlar
Tono G mayor – E menor Acordes Em, C, Am, D, B Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Am Em Am Em D C B Em Em Am Yükünü bırak yamacıma çömel Em Am Üstün başın yara bere, gülüşün özel Em D Biz bizi iyi biliriz, aynı yolda eskimişiz C B Em Suretimiz benzer Em Am Kiminin babası padişah, sorunu çözer Em Am Kiminin babası fotoğraftan gülümser Em D Kimi gider uzaya öbürü bi odada C B Em Müebbet komada Em Am Her sabah yeni bi filme başladım Em Am Farklı sonlar istesem de hep aynı finalle bitti Em D Sonra birden dank etti dünyayı anladım C B Em C B Em Aldım onu karşıma anlatmaya başladım D C Em Koca yaşlı şişko dünya D C Em Koca yaşlı şişko dünya D C Em Ben dağıttım evini sen erittin beynimi D C Em Gel anlaşalım senle ver gözümün ferini geri Em Am Em Am Em D C B Em Em Am Açtım bazen ağzımı, çöp kutusu kapağı Em Am Sevdim kızdım delirdim, dikkatsizler piriydim Em D Işıkları kapadım sabaha geri saydım C B Em İnceden aydım Em Am İpte laf cambazları cebinde cımbızları Em Am Ne söylesek varmıyor doğru adrese Em D Onunkinden banane, onikiden vurmak şart değil C B Em Yeteriz biz bize Em Am Her sabah yeni bi filme başladım Em Am Farklı sonlar istesem de hep aynı finalle bitti Em D Sonra birden dank etti dünyayı anladım C B Em C B Em Aldım onu karşıma anlatmaya başladım D C Em Koca yaşlı şişko dünya D C Em Koca yaşlı şişko dünya D C Em Ben dağıttım evini sen erittin beynimi D C Em Gel anlaşalım senle ver gözümün ferini geri
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Koca Yaşlı Şişko DÜnya – Adamlar
/videos/adamlar-koca-yasli-sisko-dunya-tab.mp4
NotasX
Análisis armónico
Adamlar – Koca Yaşlı Şişko DÜnya: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em, Em suena 42 veces mientras que G no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 16× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 10× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 18× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 16× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 42× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 42× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 16× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 10× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 18× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 102 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em.
Progresiones de acordes
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×16
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×10
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×8
El cambio al que debes prestar atención es Am → Em, se oye 16 veces. Desde Em es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde G se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Em, C, Am, D; léelos como vi–IV–ii–V en G o i–VI–iv–VII en Em. B es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Em; el oído descansa en Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Koca Yaşlı Şişko DÜnya – Adamlar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Tolga AkdoğanMúsica: Tolga Akdoğan
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