Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Beyaz Atlı – Cem Karaca
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, A, D, E Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
A E D A Bm Bm D A Bm Beyaz atlı şimdi geçti buradan Bm D A Bm Süvarisi can evinden vurulmuş Bm D A Bm Çıksın dağlar taşlar gayrı aradan Bm A E D E Beyaz atın süvarisi yorulmuş yorulmuş yorulmuş yorulmuş E Bm D A Bm Çıksın dağlar taşlar gayrı aradan, beyaz atın süvarisi yorulmuş yorulmuş Bm D A Bm Dağlar taşlar bu hasretten er i di Bm D A Bm Yollarımı kara duman bürü dü Bm D A Bm Hak yoluna beyaz atlı yürü dü Bm A E D E Beyaz atlı şimdi geçti buradan buradan buradan buradan E Bm D A Bm Hak yoluna beyaz atlı yürüdü beyaz atlı şimdi geçti buradan buradan Bm D A Bm Elleri elime değmez ol ay dı Bm D A Bm Gözleri gözümü görmez ol ay dı Bm D A Bm Bu gönül o gönlü sevmez ol ay dı Bm A E D E Beyaz atlı şimdi geçti buradan buradan buradan buradan E Bm D A Bm Bu gönül o gönlü sevmez olaydı beyaz atlı şimdi geçti buradan buradan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Beyaz Atlı – Cem Karaca
NotasX
Análisis armónico
Cem Karaca – Beyaz Atlı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque se detiene en Bm y Bm suena 28 veces frente a 16 de D. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 16× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 10× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 17× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 28× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 28× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 16× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 10× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 17× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 71 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×13
El cambio al que debes prestar atención es A → Bm, se oye 13 veces. Desde Bm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde D se lee como V → vi (cadencia rota: se espera D y cae en Bm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es A; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bm, A, D, E; léelos como vi–V–I–V/V en D o i–VII–III–IV en Bm. E aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a A. Presta oído a A → Bm (V → vi en D, VII → i en Bm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en Bm y deja la última palabra al lado de Bm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Beyaz Atlı – Cem Karaca en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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