Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Koşuyolu – Nil İpek
Tono G mayor – E menor Acordes D, Am, Em, Cm, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Am D
Bir gülüşün var, insan güzellikleri hatırlar
Am D
Baktığın yere ayrı, bastığın yere ayrı hayran
Am D
İki çizgi var, insan güldüğünü hatırlar
Am D
Ve bak nasıl durdu her şeyi yıkan rüzgar
Em Cm G
Bir yer yatağında çocuğuz bir anda
D
Omzun evim benim
Em Cm G
Duvara değer ışık, uyanmadık hala
D
Göğsüm evin senin
Am D
Bir bakışın var, insan şarkıları hatırlar
Am D
Yürürken adımları hayatın ritminden çıkar
Am D
Bir sözün yeter, bak nasıl düştü tüm
Am D
Ve bak nasıl saklar kararsız elleri cepler
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Koşuyolu – Nil İpek
NotasX
Análisis armónico
Nil İpek – Koşuyolu: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 2× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 8× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| iv | Cm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | C · Eb · G | 2× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 10× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 2× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 2× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 2× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 8× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| vi | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 2× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 24 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Cm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×8
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×2
- Cm G Giv → Iplagal menor Emvi → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es Am → D, se oye 8 veces. Desde G se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Em es iv → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Cm, sigue las notas del acorde (C · Eb · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es D, Am, Em, Cm: V–ii–vi–iv desde G, VII–iv–i–vi desde Em. Cm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a Am → D (ii → V en G, iv → VII en Em): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en D, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Koşuyolu – Nil İpek en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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